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讲座速录 李光羲:一个老演员的歌剧情怀(上)

驱动文化传媒2020-01-15 15:29:01



 讲座主题 


一个老演员的歌剧情怀

时间:2017年1月18日 19:30 

地点:天津大剧院音乐厅

主讲人:李光羲


1929年生于天津。1956年主演新中国首演的古典歌剧《茶花女》以及后来的《货郎与小姐》、《叶甫根尼·奥涅金》、《阿依古丽》、《刘胡兰》等。六十一年来,首唱了《相逢在匈牙利》、《黄杨扁担》、《北京颂歌》、《祝酒歌》、《周总理,您在哪里?》、《鼓浪波之波》等流传很广的歌曲,家喻户晓。1964年,在《东方红》大歌舞中,演唱了《松花江上》。



曾获得“首届金唱片奖”、“中国歌剧终身成就奖”、“中国音乐金钟奖终身成就奖”、“德艺双馨艺术家终身成就奖”,并于1994年被美国传记学会编入世界名人录。曾经是第六、七、八、九届全国政协委员;中国民主促进会中央常委;中央文化部职称考评委员;北京市朝阳区人大常委,现为朝阳区文联主席。 出版过个人传记《舞台是我的天堂》,散文集《想法和说法》,通俗读物《唱出健康》,曾获得散文“漂母奖”一等奖。曾任哈尔滨工业大学、北京语言大学、北京工商大学、山西农业大学、贵州玉林师院等校的兼职教授。



苦难中与音乐结缘

李光羲教授的音乐生活(一)


大家好,很荣幸来到当代学者大讲堂。


新中国成立以后,我们带着新中国第一部意大利古典歌剧《茶花女》来天津演出,就在河东(过去的意租界)第一文化宫。那个剧场能容纳2300个座位,我们当时还不大用话筒,一口气演了39场,一部大歌剧在一个剧场连续不停演39场,大概是世界纪录。后来我们到上海演了18场,到杭州演了12场。当时我们回想,天津有这么多的歌剧爱好者,全国首屈一指,所以今天我到这来,特别高兴。因为有对象、有爱好者,有知音,这是我第一个感受。


战争年代,邂逅名家精品


小的时候就是两个字,苦难


1929年我出生之后,1931年日本帝国主义占领了东三省,1937年我8岁时,日本帝国主义又发动了卢沟桥事变,我是在帝国主义的铁蹄之下长大的都曾是日本人的奴役。日本人把中国的农村“三光”抢光、烧光、杀光,但是表面上提的是大东亚共融圈,中日两国同文同种,咱们要亲善,所以对天津、北京特别礼貌友好。日本用这种欺骗的手段缓解他们军事力量的不足,明明将来想要消灭你,可是那时候就打出仁义道德的面貌。借着这样的条件,城市里纸醉金迷,所有的现代化大剧场天天客满,表面上特别繁荣,中国大戏院天天都有北京来的大名角儿演出。在敌人压迫下,我看了很多大名家的精品,这些给我留下深刻的印象。



除了中国的曲艺之外,美国电影好莱坞八大影片公司都有在天津驻京的办事处,美国片子上市以后,用轮船运到天津马上上演。所以我11岁就看了20世纪十大名片之一《乱世佳人》。看了戏之后我感受到了强烈的反差:我们生活这么苦,屏幕上展示出来的生活是真的吗?那不是天堂吗?怎么世界上还有那么好的地方呢?那时候看戏、看电影,不是现在琳琅满目的娱乐欣赏,而是那种美、那种深刻的情感,高超的艺术造诣扎在心上。也许我是一个例外,我看了悲剧想起来就掉泪,看了喜剧想起来就笑。我们21个姐妹8个兄弟住在一起,都说我们家有一个傻子,这个傻孩子看什么都感动,真哭真笑,别笑了别哭了,那都是假的。


可是不管亲戚朋友家长怎么说,怎么训诫我也不信。那些东西就是扎在我心上,就是给我留下不可磨灭的印象。大概这是我的天性,所以当有人问我,你作为一个没有学过音乐、没有学过表演的人,到北京上了歌剧舞台,演悲剧大家哭,演喜剧大家笑,是怎么来的?


后来我就回答,我演戏就是演那个人,比如茶花女当中的男主角阿芒,我在1947年左右看到美国电影《茶花女》,那个电影真是印在我心上,我自己编不出来,我上台就要演那个人,那个人的形象,那个人的气质,我要体现那个人给我的深刻印象。后来大家说我无师自通,上台就是创造戏里的形象,创造情感、语言、气质、形象。假如我们培养一个学生,上四年大学念很多书,老师也进行教学,学的无非就是这些东西。小的时候生活特别苦,家里很噪杂,但是听什么就入耳,入耳就模仿,京剧、曲艺、外国电影的歌曲,没有选择,没有人说这是靡靡之音。家庭人多,我怎么喊也没有人拦我,唯一开心的事就是在家唱歌。


年少学戏,舞台初亮相


后来上了小学,那时候没有钢琴,只有风琴。“老师教会了吗?李光羲站起来给大伙唱一遍,同学们唱的好不好?”“再来一遍,以后就按照他的来。”班里三四十个人就让我一个人站起来,我特高兴,也第一次在其他人的反应中大概明白了我唱的不错。


学校东门有一个文庙,每年的春天要选一个日子纪念孔子,天津的达官贵人都会来,我们学校就在孔庙旁边。我高小那年文庙接受了一个任务,要大家穿春秋时代的衣服,舞春秋时代的舞蹈然后朗诵。教育局说,在你们学校选一个品学兼优,会唱歌嗓子好的孩子当主持人,我有幸被学校选上了。


主祭官就位,陪祭官就位,人来了一起跳舞,杀的牛羊猪放在三个架子上。仪式完了之后,我们把肉切成块,每个人给二斤肉,吃一顿八大碗,这是酬劳。我提着二斤肉回家,都说这孩子有出息。


自己的爱好落到实处,得到大家的表彰,我自己特别高兴。算起来,这是我第一次用自己的嗓子参加社会活动。


16岁之前,我满脑子都是京戏,那时候的收音机天天直播北京三个戏院的演出,梅兰芳、马连良等等,鼎盛时代的大师名角天天唱。大伙儿说我这嗓子像老旦,学的怎么这么像最有名的李多魁。后来邻居说,京戏应该让他入科。


可是大家知道过去服务行业剃头的、搓澡的、做菜的、理发的是下九流,服务行业是最被人看不起的行业,所以家里听说让我们孩子学戏,那哪成?当时我没有真正进入戏班去学戏,自己就在业余时间唱唱。


最近我录了一盘带子,我把我唱的京戏打龙袍,津韵大鼓的西厢,还有现代的歌曲录了一盘大杂烩,过去没有规范,没有标准,就是心之所向爱唱什么唱什么,现在回到业余,自己就录一盘大杂烩,有的老同志说李光羲唱通俗音乐干吗?我说我好习,等有机会给大家听一听。




《弥塞亚》启蒙西洋音乐


现在今晚报的前身新声晚报报社社长是从美国回来的法学家,叫做常小川。日本投降第二年,他创办《新生晚报》,要用美国的方式让中学生天天送报,组织一帮学生问谁愿意干。


那时候送报就是要饭的,特别苦特别累。报社说可以勤工俭学,你们放学之后报社给你们自行车,拿几十份报纸,天津市各个区,你住哪就在哪个区送报,报社给你报酬。


所以我去送报了。我体谅我妈妈操办家里这么累,爸爸又身体不好,我多少给他们解决点经济上的问题,不跟他们要零花,我自己可以有点零钱。送报学生当中有一个牧师的儿子,他见我说话声音不错,问我唱歌吗?我说我唱歌。他说过几天是圣诞节,他们在滨江道基督教会庆祝圣诞,12月24日圣诞前夜唱亨德尔写的《弥塞亚》,让我去听听。那时候教堂还是木结构,坐了三四百人。那时候就有一个唱诗班。



我们圣乐队就是唱圣诗一个团,专唱世界名曲,在牧师布道之后作为一个特别唱诗班,成员都是中学生、大学生的教徒,喜欢音乐的,大概三四十人,在天津市很有影响。很多人上了大学,多数是天津和清华,等到放暑假和寒假回来大家在一起练习。



那次我听了《弥塞亚》,整个人的思想就发生了变化。弥塞亚这个圣曲是欧洲文艺复兴之后,所有大师用音乐奉献给上帝的最著名的名著,《哈利路亚就是套曲子里的。亨德尔当时有了很多作品,也是一位成熟的音乐家,但他突然跟家里人说,不要干扰我,每天让仆人给我送饭送报纸,我现在要奉献上帝。他就把圣经从创世纪一直到多少年之后的内容,一段一段的摘出来经典段落谱曲,谱了57段曲,其中有男高音、男低音、女高音、女中音,四个声部的独唱和全部的其他合唱。即便是一个成熟的作曲家,他所做的事情就是作曲而已,但是当他把精神思想奉献给上帝的时候,奇迹就出现了。这件事情我们是不能理解的。


这57首只写了23天,而且每一段都是音乐经典,都是后世音乐会上经常演唱的曲目。那天晚会当中,听到《哈利路亚》时,全体起立。我根本就没接触过西洋音乐,也从来没有听过合唱,可是就在那一刹那的环境气氛中,好像我自己也神圣了,我头上也有光环了,这种从来没有体验过的境界一下子把我震住了。





为什么要站起来呢?当亨德尔写完了《弥塞亚》之后,第一次在英国皇宫圣诞节演奏时,听到哈利路亚这段,英皇好像觉得上帝在召唤他,大家一看皇帝站起来了,大家也都站起来。从那创立一个先例,全世界只要在圣诞节的时候演《弥塞亚》的《哈利路亚》,大家就要起立。



这样的一段音乐影响了我一生。从那天开始,我好像把过去喜欢的曲艺、京戏全都忘了,一头扎进西洋音乐里。当时一些家庭都很富裕,有黑胶唱片,我就借唱片听,听交响乐、听钢琴、听小提琴,听歌剧演唱,其中有当时最有名的卡罗索的唱片,他也是现代的帕瓦罗蒂。听大名家的音乐时,感觉音乐在创造一个全新的境界。从那开始对音乐的积累帮助后来演茶花女等外国歌剧、还有一些中国歌剧,几十年脑子就没有出来。


“歌剧迷”开启音乐生涯


我想大概因为全身心的关注,也就是“迷”,所以出现了不可想象的事情。我参加工作7年后,原来班里的同学到了1953年都大学毕业了,大家都分配进入科研所、政府机关。我为了养家在公司里抄抄写写,什么时候算完呢?别人说你别难过,你不是爱唱歌吗,现在解放以后文艺工作特别重要,是革命的齿轮和螺丝钉,你考一个文工团吧。就这样我放弃了高工资,当时我是解放之后共产党干部的部级干部,一般人都是30块钱工资,我的是160块。我放弃调到北京,考了中央歌剧院,到那就考上了,特别高兴。家里生活也没办法管了,我妈妈说,你这个孩子已经为家庭做出贡献了,你走吧,家里自己去解决生计问题。


到了中央歌剧院,大家一看天津来这么一个小伙,形象气质还不错。1954年北京建立了一个大剧院,就是现在的天桥剧场,那是新中国第一个完整的舞台,是中国第一个世界级的大剧院。那时中央歌剧院学习苏联大剧院,要在天桥剧场开音乐会,准备几首歌让领导听听,结果我们合唱队一百多人都报名,最后选了李光羲跟那些名家郭兰英、张璇等等同台演出。整场唱完了之后只有三个人最受欢迎,热烈鼓掌不让下台的,其中就有李光羲。


择一事,终一生

我特别喜欢唱歌。后来我参加工作,入了工会。解放初期天天开会,三反、五反都来报告,开会之前各个单位都拉歌,都说李光羲能唱独唱就把我叫起来了。我也不知道害怕,说唱就唱。这个锻炼太难得了,平常是在家里唱,这个是上台,大家一鼓掌我特别来劲,群众的反应也给了我力量和信心。两三年里我几乎跑遍了天津的所有的电影院所有的剧场,这对我帮助太大了。后来大家都说李光羲唱的不错,怎么头一次上台就不怯场呢?我说我在天津练出来了,实践出真知。


后来简短的说,我开始试着演戏了。彩排的时候,苏联的导演说就要李光羲。有一句话就是情之所致,金石为开。一心钻进去,就是问一个究竟,就是创一个美感,就是让人爱听爱看。简单的光是光束,但集中起来就是激光,可以穿过钢铁。当你将全部才智投入一个事业当中,那真是不得了。


现在国际上有诺贝尔奖金,莫言得了诺贝尔奖,屠呦呦得了诺贝尔奖,有太大的影响了。前些年国际上不承认中国的中医,结果承认不承认,你们的药不行,我治病救人救好了。


屠呦呦一生就是在做实验,不成再做,一辈子几十年里,半个世纪都在实验室,最后成功了。在人的能量问题上,假如集中你的智慧和财富,价值就会难以想象。前不久我参加了两个会,第一个跟我开会的是作家王蒙,他是原来的文化部长。他80岁的时候举办了作品展览,一进展览厅,一大面墙上一本一本全是他的书,别说创造,光抄就得抄一辈子。可是这是他的生活感受,感动了很多人,他80岁得了矛盾文学奖。第二个就是天津的冯骥才,他做诗书画、做文物保护。别人问你还有时间吃饭睡觉吗,怎么写这么多书呢?他们就是我心中的莫扎特。莫扎特是奥地利的伟大作曲家,活到三十几岁,从五岁开始作曲,写了40部交响乐,多少部艺术小品、钢琴、小提琴、圆号、长笛、竖琴歌曲,他写的东西就算一个人从生下来开始抄谱子,抄到三十几岁也抄不完。可是音乐从他心里流出来,就是好听的、一听就是莫扎特的曲子,不可解释。神了,真是神了。有这些人做楷模,假如人把他的才智集中起来,那就是非常可观的



我一个是爱玩,一个是胆子大,所以别人说,你怎么一到台上就这样,我说一句话,可到了给我撒欢儿的机会了,我就资源解放了,我就入情了,我就拿出热情了。假如只是想着高音,我就把自己束缚住了,你不自由观众看什么?我演了几个戏,又唱了音乐会,大家特别受欢迎的,北京电影制片厂崔、谢天,这些老演员,有一天吃饭的时候,我跟石一夫导演住一块,他说我告诉你,北京的艺术家讨论你了,说你什么也没学过,到台上居然创造这样的辉煌。



这是一点人生的感悟。文革时候文艺工作全被打压下去了,不让演戏了,那时候没有开始打人,我躲过一劫。


文革过去以后,作家施光南给我一个机会,写了《周总理,您在哪里?》,在国庆15周年的时候写来去庆祝国庆,后来提出要用音乐史诗描写红军,我在东方红上唱第四章。1977年纪念周总理,我唱了《周总理,您在哪里?》,后来又唱了祝酒歌。在几十年唱的歌中,这几首是比较有代表性的,后来文革之后我唱了《鼓浪屿之波》,跟李谷一唱了《走进新时代》,最近两年跟杨洪基刘秉义唱的《我不想长大》我们三个人一个中音、一个高音,一个低音,什么时候都是真唱,也获得了大家的喜欢。


1977年李光羲《周总理,您在哪里?》


小的时候,总想知道除了天津之外的其他地方什么样,可是没有机会看。有机会巡回演出后,我每到一个地方,在不演出不排练的时候就溜出去看风景。后来领导知道我不守规矩,在开会的时候不点名敲打我,可我还是压不住。后来在九十年代末,我在地图上圈了四百多个中国的景点,都去过了。现在生活好点,有点钱就出去旅游,我跟我爱人跑了世界五大洲250多个名城,就是要开拓自己,出去看看,吸收一点营养,到台上表现生动一点。


对于我自己,说的对不对,吹牛不吹牛就说到这。


未完待续


李光羲老师讲座速记(下)明日发布

(更多李光羲老师的歌剧故事,关注后续更新!)


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(来源:新浪微博“天津大剧院”)

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速记整理/校对:王琪琪

摄影:段超

责编:starling


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