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莫扎特带给世人无尽美好和希望，他以他的博爱之心，为后世留下了无数绚烂的音乐遗产。人们通常用一种神秘基调传说天才，总认为天才的一生一定是命运多舛。在电影《莫扎特传》的片尾描述了这样一幕：莫扎特一体遗体被马车被拉走，最终他的躯体与穷人一起被草草掩埋在教会的义冢里，背景音乐是莫扎特的绝笔《落泪之日》如此哀伤的曲调。他似乎在用这支旋律祭奠自己短短35年的生命，也成为1791年整个世界彼时的注释。对莫扎特生命终结时的惨淡我们热衷于苦情而浓墨重彩。然而，被神化的莫扎特真实的情况被这奇幻色彩所掩盖。

电影《莫扎特传》片尾

美国《新闻周刊》发表了安德鲁·莫劳夫奇克的文章，对莫扎特的生平及其音乐创作做出了与传说相悖的评价。他认为，莫扎特实际上既不穷，也非怀才不遇，作曲对他来说也并非易如反掌。莫扎特不是一个与社会格格不入的人，但他的确是一个音乐天才。

百分之百的音乐天才

劳夫奇克说，在西方音乐史上莫扎特已经超过贝多芬，成为最受推崇的作曲家。他的唱片出版得最多，许多国家的广播电台每天都播放他的音乐。

从幼年起，莫扎特就成了一名钢琴演奏师。18岁时，他已成为一个响当当的作曲家。莫扎特记忆超凡，任何曲子听过一次就能熟记下来。而说到他的即兴创作能力，那更是颇具传奇色彩。

莫扎特的确是位令人瞠目的多产作曲家。在短短35年的生命中，他的作品超过600部，其中有41部交响乐、27首钢琴协奏曲、26首弦乐四重奏曲、21部歌剧、17首钢琴奏鸣曲和15首弥撒曲，以及其他不同类型的音乐作品，几乎足以填满200张CD。莫扎特在当时音乐每种形式中都表现得非常卓越。

然而长期以来，对于莫扎特的音乐天赋、个人性格和行为方式民间流传着许多说法。在我们的脑海中，莫扎特是典型的神童，在作曲方面堪称“信手拈来”。而好莱坞拍摄的《莫扎特传》一片则将莫扎特刻画成一个穿着古怪、出口下流、与社会下层人士比邻而居的文化“反叛者”，最终遭人误解，一文不名地离开人世。

真实的莫扎特浮出水面

莫劳夫奇克认为，上面谈到的那些传说和描述都是错误的。他指出，莫扎特生对了地方。他的出生地萨尔茨堡地方虽小，但却是欧洲的音乐中心。不仅如此，莫扎特曾游历欧洲，足迹遍及意大利、德国、奥地利、法国和英国，这让他有机会学习和吸收了多种不同的音乐风格。

很多伟大的音乐家都是秉承天赋，但少有神童日后能成为成熟的音乐家大家，更不要说是卓越的作曲家了。在这方面，莫扎特却超凡脱俗，没有浪费一点自己的天赋。莫扎特的父亲利奥波德是位职业作曲家，欧洲首屈一指的音乐教师。当然，他也是历史上最望子成龙的父亲之一，几乎放弃了所有的外界活动，而专心致志发展儿子的天赋。利奥波德逢人便说自己的儿子天生就会弹钢琴和拉小提琴，但私下里他逼着儿子刻苦练习，在作曲方面也同样如此。

进入音乐创作鼎盛期后，莫扎特开始在维也纳过起隐居生活，但身为18世纪的雅皮士，他的生活奢侈而现实，除有钱可挣，他绝不动笔。莫扎特把作曲得来的收入几乎全部用来购买豪华公寓、精美的食物和漂亮的服装，家中仆人成群，外出则乘坐马车。

人们的传说并无实据

在莫扎特生命的最后岁月里，是战争和经济衰退打乱了维也纳的音乐生活。而此时他的妻子疾病缠身，这迫使他开始向朋友借贷。因此，人们猜测当时的莫扎特已经一贫如洗。但如果莫扎特多活几年，很有可能他会追随朋友前往伦敦，继续他的音乐事业，因为他的音乐在整个欧洲都受到人们的喜爱。

莫扎特死后被安葬在一个普通的墓地里，也并非因为死前他已穷困潦倒。因为根据当时宫廷的命令，每个平民身后的待遇都是如此。

莫劳夫奇克在文章中总结说，有关莫扎特这位伟大艺术家的不实传闻流传至今，很大一个原因是因为在现代社会中，人们总认为天才的一生一定是命运多舛。

莫扎特的另一面，上海音乐学院韩斌教授有一篇文章《莫扎特何以穷》。揭示了莫扎特之所以惨淡是因为挥霍和赌博，用现在话说就是不（哥）会（玩得）理财（很high）。原文如下：

无论读哪一本音乐史教科书，上面都会明白无误地告诉读者伟大的作曲家沃尔夫冈·阿玛迪斯·莫扎特去世时一贫如洗，以至于没有钱入葬，只能与一些穷人乱葬在教会的义冢里。那么真实的情况究竟如何呢，莫扎特去世时家中的经济情况真有那么窘迫吗？

就在莫扎特去世后2天，维也纳的公证员就到应莫扎特夫人康斯坦采的要求上门对遗产进行了登记和估价。维也纳国家档案馆保存了这份账单，解读之后我们便能对莫扎特当时的经济情况有一个大概的了解。首先，我们可以发现莫扎特名下没有不动产，也就是说他没有买过房子，这就与海顿、贝多芬不同，这两位大师都购有一处以上的房产。其次，莫扎特留下的现金只有区区193弗罗林零20克罗伊策（弗罗林和克罗伊策都是奥地利的货币，后者是辅币），而他身后留下的各类债务却有918弗罗林零16克罗伊策。剩下的就是衣物、家具、书籍等等，加在一起不过398弗罗林零49克罗伊策，其中也没有多少值钱的东西。比如维也纳中产阶级家庭一般都会有的银器莫扎特家却很少，只有3把汤匙，维也纳的公证员们估价7弗罗林。

现代的读者恐怕对上面这些数字没有感性的认识，那么我们不妨将莫扎特的身后遗产与他的一位同时代人，另一位伟大的作曲家，1809年去世的海顿做一个比较。海顿一生积累了大笔财富，而且勤俭持家，去世后财产颇丰，，此外他还留下6000弗罗林盘利息（5%年利），他还给很多熟人留下了馈赠，像女佣人安娜有1000弗罗林，甚至于他在爱森斯塔特经常照顾的一个叫亚当的盲人都分得了24弗罗林。出手是多么阔绰，相比较而言莫扎特又是何等贫寒，莫扎特身后没有钱付葬礼费，只能进免费的义冢，而海顿为自己的葬礼预留了212弗罗林（零头用于安排一场弥撒），在遗嘱中他不厌其烦两次声明一定要“头等葬礼”，两者相比读者不难看出天壤之别。

那么，莫扎特为何落得如此窘境呢？是他的收入不够吗？在莫扎特的时代，音乐家一般都依附于某个宫廷或者权贵，这样他们会有一笔固定的年金收入，退休后也会有生活保障，海顿就是一个比较典型的例子。但是，莫扎特离开了萨尔茨堡到维也纳之后就成为了自由音乐家，在当时这类音乐家的主要收入来源是委约创作、演出、授课和贵族的馈赠。约瑟夫二世每年付给莫扎特800弗罗林的工资，他给歌剧院写一部作品的价码一般是100杜卡托（约合450弗罗林），莫扎特还可以举办预约音乐会，向那些贵族收钱，乐谱的出版和私人授课都有不菲的收入，因此，根据英国学者约翰·罗瑟里的估计，莫扎特的年收入应该在3000弗罗林左右，这个数字并不算少。

然而，莫扎特的开销也不少，早年在萨尔茨堡的仆人般的日子令莫扎特感到很憋气，因此，他非常重视自己的生活质量，希望能够跻身上流社会。他经常搬家，租借豪华寓所，年租金全部超过500弗罗林，占自己工资的62%，莫扎特还喜欢交际、应酬，特别是周旋于贵族之间，花销相当大。在贵族圈子里他还沾染上了赌博的恶习，莫扎特酷爱打台球，在18世纪的维也纳打台球都是带赌彩的，从莫扎特的书信中看这个嗜好令他大把输钱。还有就是和莫扎特一样“注重生活质量”、花钱如流水的莫扎特太太康斯坦采，这位品味有些庸俗的太太花钱的派头却犹如贵族世家，她学着贵族的样子喜欢到巴登-巴登泡温泉，吃精致且昂贵的食物。他们夫妇俩对华丽的服饰也很感兴趣，这或多或少可以从莫扎特的遗物清单中看出端倪，他留下的衣物（外衣、衬衣等）一共有93件之多，价值76弗罗林，占他身后遗物总值的12%，此外他欠债最多的就是债主竟然是裁缝。

为了应付巨大的开销造成的亏空，从1788年起莫扎特开始举债度日，他最大的债主就是好友普赫贝格（Puchberg, J.M. 1741-1822）。这位普赫贝格是维也纳的商人，做纺织品买卖，与莫扎特一样是会员。1788年6月初，莫扎特在给普赫贝格的一封信中借债：“你的真诚的友谊和兄弟般的爱给了我想你求助的勇气，我还欠你8杜卡托，且不说此刻我无力归还你这笔钱，我独你的无限信任使我敢于请求你帮助我100古尔盾，到下星期还你······”。不料，到了6月17日，莫扎特再次向普赫贝格提出借款“1000或2000古尔盾，为期一年或者两年”。等到6月28日，莫扎特更是哀哀求告道：“如蒙不弃，能够通过别的渠道为我弄些钱来该有多好，不管谁借钱给我，我都愿意付利息。”有专家研究，莫扎特光是向普赫贝格借款的数量就达到1415古尔盾（相当于2000年的7000美元左右），在当时的数量是不小的。而且，莫扎特的债主并非只有普赫贝格一个，还有一位共记会会员霍夫德梅尔，数量同样不小。

于是，莫扎特就这样拆东墙补西墙，丁年吃卯年粮，最后弄得家徒四壁，晚境凄凉，不能不让人感到唏嘘叹惋。

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