今晚·首演

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女神即将降临！

作为一名现代女歌唱家，不但能唱歌剧和古典歌曲，也要涉足音乐剧和爵士乐，这样的“全能型选手”在世界范围里也只有少数歌唱家能胜任，而达涅拉·德·尼兹就是其中之一。，也源自她特别的表演风格——她曾在电影《汉尼拔》中配唱插曲《心脏》，还在TED talk 的讲台上演唱歌曲。

上半场以莫扎特的《嬉游曲》开篇，这是一首专为弦乐团演奏的作品，琉森节日弦乐团将带来怎样的演绎值得观众期待。曲目以莫扎特的歌剧作品而展开，莫扎特最后一部歌剧《蒂托的仁慈》是为列奥波德二世加冕波西米亚国王而作，第一幕咏叹调《我走，我走，但愿带来和平》最初由阉伶歌手饰演的角色，如今多由女高音或次女高音反串出演，另一首来自莫扎特的作品是歌剧《唐璜》的《离开那个负心汉》，女歌唱家需表现出唐娜·埃尔薇拉角色心理的复杂性，而罗西尼歌剧《塞维利亚理发师》的《美妙歌声随风荡漾》是炫技性颇强的一首咏叹调。

下半场随着时空的转移，舞台的时代走向十九至二十世纪的音乐剧百态。伯恩斯坦为波士顿交响乐团成立百年而作的《嬉游曲》生动活泼，而他最为人津津乐道的《西区故事》《美妙的小镇》的选曲也将出现在音乐会中。科恩创作的《演艺船》被称为音乐剧史上的里程碑，罗杰斯创作的《花鼓歌》中的《我喜欢当女孩》轻快俏皮，伴随曼妙的歌声，我们仿佛被带回百老汇音乐剧的黄金时代。

在与德·尼兹见面之前，不妨一起回顾一下，昨天晚上在上海大剧院举行的“对话大师——一生一艺术，现代女性艺术家的生命之路"的现场活动情况。

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达涅拉·德·尼兹：

唱歌不是一件只用到声音和脖子这个部位的事情，跳舞、表演等结合一起，需要讲述故事。

现在我也是一个母亲，也直到现在，我才知道父母，特别是母亲就是小孩对这个世界打开认知大门最重要的启迪者。他们每一个观念的形成，都是依靠着你最初的指示。现在经常要全球演出，我也会想念家人，但他们令我觉得我很清楚自己做的选择都是确定的。因为和家人在一起的时候，我知道我就是想陪伴他们，但我在陪伴他们的时候绝对不会去想工作。

我更专注在古典乐的演唱，唱多了美声的人因为受到的是古典乐教育，唱爵士乐时都会有美声的效果。所以这些情况下，可能我的声音在训练时已经形成了古典乐唱法的声带和肌肉。我在唱音乐剧和歌剧的时候，不会去想他们的区别，因为发声对我而言是固定的，我会在“头声”和“胸声”之间作调整去演绎。所以在一个音乐会中，我会把古典乐唱法放在前半部分，后面才会有音乐剧的作品。因为先唱“胸声”多的会影响“头声”。

丹尼尔·多兹：

我对上海第一感受是这个城市充满活力。这也是我的第二次来上海，2014年和这个乐团来过。这个城市充满色彩，让人很向往。

对我而言，乐团的乐手是男是女都没关系，最重要是彼此契合。在乐团里，能力是最重要的，很多外表美丽的女性乐手，美丽并不会限制他们的才华，反而才华有时超越了她们的美丽。我的妻子是个好母亲，她也是琉森节日弦乐团的一名乐手。

对于我们乐团，平时演奏古典乐为主，这次这些曲目是一个挑战，特别是莫扎特的几首乐曲，比如D大调弦乐嬉游曲，还包括雨果·沃尔夫的G大调意大利小夜曲和罗西尼的《塞维利亚的理发师》这些曲目。下半场开篇巴托克的弦乐嬉游曲对我们也是一个挑战，它的感染力很厚重，需要更多强有力的声音。对乐团来说，从莫扎特到百老汇的曲目演绎是需要调整状态的。我们很期待和德·尼兹一起走进百老汇的世界。

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