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《致爱丽丝》的11个细节:你,做到了吗?

《致爱丽丝》是贝多芬创作的一首脍炙人口的钢琴小品,很多人都弹过。但是,这首貌似简单的小曲却内藏玄机,其中许多细节一旦被忽视,将会影响整体观感。现在我们就来对照乐谱,看看这些细节你都注意到了吗?


细节1:

我们先来看看这首曲子的拍号,3/8拍。每个小节有3拍,每两个十六分音符数一拍。但是如有不慎,一旦把圈出的这些音符弹成重音,就会将它变成6/8拍。而且这些音符正好是右手进入的音符,特别容易弹成重音。3/8拍流动性强,6/8拍则有种闲庭信步的感觉,拍子错了,整体感觉就不一样了。

理查德·克莱德曼有一个改编的《致爱丽丝》,就是6/8拍,如果听习惯了这个版本再来弹原版,就更加容易先入为主,把节拍弹错。

细节2:

第二个细节仍然在节奏方面。请注意,这首曲子的主题部分是弱起的,进来的时候是第三拍,从第三个音开始才是正拍。如果你把第一个音弹得太重太肯定,那么第一小节连同前面的弱起小节就会变成一个四拍子的感觉。这样,音乐刚开始时节奏不明,会让人完全摸不着头脑。如果在第三个音,也就是箭头指向的那个E上做一个小小的拍点推动感(不要过分),节拍关系会从一开始就很清楚。

细节3:

一开始,表情记号是pp。由于大家对这首曲子的旋律太熟悉了,太多太多的人忽略了这个细节。pp不是一般的弱,而是格外的弱。要求主题开始的时候,声音藏起来,像是说悄悄话一样。最好加上左踏板,效果会更明显。

细节4:

注意看这些断句的结尾音,不同的地方长度也不一样。开头,都是八分音符加十六分休止;到了第二行,休止符没有了,变成了附点八分音符——收尾的音符变长了。这是为什么呢?因为开头是a小调,比较柔和,到了第二行,转为C大调,变得明亮了,句尾加长,意味着更加肯定的语气。虽然这里贝多芬什么表情记号都没写,但暗示了这一小段可以亮出来。而随着调性转回a小调,句尾又恢复成八分音符和休止。

细节5:

13小节到16小节,是非常容易让人头晕的一段。有很多重复音型,弹着弹着都不知道到底弹了几个。,没几个能把音符数对的。这里该怎么办呢?其实,解决方法还是在于节拍。只要不把节拍丢掉,坚持123、123的数,保你不会数错,也不会迷路。当你数习惯了以后,就会觉得非常容易,一旦多弹一个或者少弹一个,节拍就不对了,非常容易辨认。

细节6:

《致爱丽丝》整曲是回旋曲式,有性格鲜明的三个段落。但是,段落和段落的衔接处,却要非常自然流畅地过渡,基本保持一贯的脉搏。比如这个过渡处,有四个和弦,音不太好找,,甚至停顿了下来。这样的衔接就是不好的。和弦变化多,可以稍有渐慢,但前面后面,尤其是后面,一定要自然地过渡过去,千万不能停顿。

细节7:

《致爱丽丝》的第二段转为F大调,比起第一段更加明朗、开放。被圈出音符的那个小节之前,连续五个小节都是只有一个和弦,但此小节,却在第三拍改变了和弦,一小节里有两个和弦,和声节奏变化了。这个小小的和弦改变,就像一个转瞬即逝的微笑一样,如果能弹出它的色彩,会非常动人的。

细节8:

很多人看到这里就头疼了。哇,音符那么多!其实,有一个秘密,不仅对这首曲子有用,还是普遍有用——音乐往往在音符少的地方。密密麻麻的音符要么是背景要么是过渡,这里就是背景。左手才是有意思的部分,虽然只有几个音,但好像分成了两个角色在问答一样。所以,不要再傻傻地把力气都花在那些密密麻麻的音符上面了,多关心一下另一只手在干什么。

细节9:

《致爱丽丝》的第三段,是很有戏剧性的。调性转回a小调,低音重复的主音A构成压抑不安的背景。右手的和弦是主旋律。第一个圈,是一个特别黑暗恐怖的和弦,功能是重属,性质是减七和弦。为什么那么恐怖呢?可能是低音的#D造成的效果吧。第二个圈,应该是全曲最明亮的一个地方,在a小调中出现降B大三和弦,是那不勒斯和弦,有一种挣脱束缚、奔向光明的感觉。而在第三个圈中,又出现了一个暗色调的减七和弦,和前面的光明形成光影对比。

细节10:

这是第三段的收尾。有谁注意过?这里的两个和弦长度不同。第一个是四分音符、二拍,第二个是八分音符、一拍。为什么贝多芬要这样写,而不写成两个一样长?我的个人体会是,这里紧接着戏剧性的第三段,好像刚刚从一场噩梦中惊醒,喘息未匀,惊魂未定。大家可以尝试一下,把它改成两个四分音符、或者两个八分音符、或者八分音符在前四分音符在后,效果都是不一样的。

细节11:

这个细节和刚刚那个细节恰好是可以相互印证的。还是我们前面讲过的原则,音乐在音符少的地方。右手的长琶音只是和声背景,别忘记还有个pp告诉你一定要弱。左手的和弦敲出什么样的节奏呢?我觉得像心跳,这就和前面那个惊魂未定对应上了。

音乐中的感情、演奏的好坏,其实一点都不神秘,往往就体现在这些小细节里。我们要修炼成火眼金睛,把这些细节识别出来,无论是自己演奏还是欣赏音乐,都会更上一层楼的。




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