贝多芬第十七钢琴奏鸣曲 | 狂风暴雨的摧残-古典风音乐分享讨论组

▼ 波里尼

碧梧叶重叠，红药树低昂，应是独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎时分，却只见雨打窗台，暴风雨过后，庭院茫茫了，此时最浪漫的事是弹奏一段贝多芬的“暴风雨”片段，感受贝多芬对抗人生暴风雨的历程；。

▲ 玛利亚·胡奥·皮尔斯（Maria-Joao Pires 1944- ）葡萄牙女钢琴家。

“圣人无常师”，贝多芬好学上进，通晓哲学、文学、法律等，就算德奥的城堡和教堂建筑也是他重要的导师之一，这些都孕育了贝多芬的心胸与气魄，正如孟子所强调的“我善养吾浩然之气”。这首《D小调第十七钢琴奏鸣曲》（OP.。皆因贝多芬的学生兼秘书安东·辛德勒（Anton Schindler）曾问这首奏鸣曲的内容是什么？贝多芬回答是：！”那我们读到什么？音乐中又听到什么？因人而异，此后二百多年许多学者评论家都感兴趣而又难以有一致的说法，这也增加了对音乐理解的难度。但是有什么要紧，就算一切都不知道，音乐本身的美直抵人心，相信听了美不可言的第三乐章，没有人不被贝多芬的音乐奇才所感动的吧？水流婉转不息，一望无垠的水草丰美蕴含原始的生命活力。既然贝多芬让人去读《暴风雨》，这说明两者一定有某种联系，但也不能简单地用莎翁编织的故事去与每个音符对号入座，我们还是先对音乐了解一下吧。

作品OP.31包含三首奏鸣曲，为中期能量的凝聚，是迈向巅峰之作。其中第二首《D小调第十七钢琴奏鸣曲》（OP.31之二）作于1801-1802年，是贝多芬赠给一位女学生的作品。这首奏鸣曲位列贝多芬最受欢迎的奏鸣曲之中，它是当之无愧的，它是贝多芬最富有美妙诗趣灵感的作品之一，充满成熟的音乐风格和传递出来的浪漫主义精神，具有强烈的艺术特色，它代表了贝多芬的作曲原则和创作成就，在中期具有里程碑的意义。此曲由三个乐章组成，奏鸣曲式。

第一乐章：最缓板与快板。第一主题包含了沉思、激动、疑问三种不同的速度。第二主题从叹息呻吟的音调，上升为悲壮激昂的热潮。似乎听到，一串梦幻平静的音之后，海上刮起两股妖风，暴风雨呼之欲来。对比乐句的追逐，戏剧性矛盾的冲突，双手交叉的弹奏之下，一连串紧迫不安、兵临城下的意象，兵者，诡道也。音乐由此展开，想象也因此漫天飞絮。

第二乐章：慢板，第二乐章是暂时的宁静，它像一首带有幻想性质的夜曲。第一主题是庄严沉静的内心歌唱，有偃旗息鼓般的休止停顿休整，哲理性的沉思。旋律不断地在高音区和低音区上交替出现，象征着纵横驰骋的思维活动。第二主题则是纯朴而明朗，具有民歌风格。

第三乐章：稍快板，“暴风雨”后的甘美却是非一般的，它的表达是如此丰沛，一片诗意的海洋。它从头至尾由3/8拍的十六分音符织成，如海浪永恒连绵起伏撩拨，想到什么？舞蹈的律动以及人类的激情。川流不息的音符发展具有无比的推动力，表现出一种活泼奔放的精神境界。经过无穷动式长时间曲折婉转的流动后，音乐消失在一个单音D上，也结束了整首“暴风雨”。饱受创伤的心灵在大自然中得到慰藉，潇潇风下，波光潋滟。有人感言一直不相信《致爱丽丝》是贝多芬写的，可是听了《D小调第十七钢琴奏鸣曲》第三乐章后，信了，于此，我们聆听得到淋漓尽致的畅快。

▼ 艾莉·奈伊

“在贝多芬D小调op.31钢琴奏鸣曲中，她敲出了一个神秘的和弦，所有的观众就这样被她的电场所吸附。这种现象没法用语言阐述，没法用科学剖析，只有用自己的耳朵才能听到它。但这个声音，不仅仅停留在耳朵中，而是回响在每个听众的心里。从她的第一次登台起，所有人都知道了，这位伟大的女钢琴家能从那隐藏在人类灵魂深处，最深不可测的根源里汲取她的力量。”威廉·肯普夫这样评价德国女钢琴家艾莉·奈伊（Elly Ney）。奈伊的演奏以大开大阖的情感倾注著称，有时也会采用偏慢的速度凸现出一种直指灵魂的深沉，我就是从她演奏的《第十四钢琴奏鸣曲》第一乐章读懂那大海般深沉的感情。她辉煌技术的一例明证是那极弱的连奏八度，按批评家温克尔曼的话，那其中充溢了高贵的单纯与寂静的伟大。她将贝多芬更多地视为某种宗教般的东西：要么按照它最初宣讲的模样继续传播；要么则让它恒顺众生，和流转的岁月一同旧貌新颜。在音乐会开始时，她会当众用那特有的莱茵地区方言朗诵贝多芬的《圣城遗嘱》（Heiligenstadt Testament），她一再尝试去汲取大部分钢琴家都视而不见的东西：真挚。

▲ 格伦·古尔德

约翰·埃·密莱（John EverettMillais,1829－1896）《盲女》

1802年夏创作此曲时，正是贝多芬精神危机最严重的时期，生活中又遇到各种困难，32岁的他正承受着耳疾侵袭，几个月后的10月6日写下著名的“海利根施塔特遗嘱”。贝多芬作品之所以具有英雄般的核心思想，我们常好奇他是如何超越那悲剧的？这首作品前面充满奇异、灰暗的紧迫感，后面又是美到极限的快意，不由得跟德国的民谣与传说联系起来。说法是，暴风雨后金子与财富从彩虹上落下来。德国作家Hans Carossa(1878-1956)在自传《Eine Kindheit（幼年时代）》[1922]中提到彩虹下面是黄金皿的传说。Jacob Grimm在《Deutsche Mythologie（德国神话学）》中也提到金子从彩虹上落下来。欧洲各地都传说彩虹与大地相接处会撒下幸运和财宝，这可能反映了人类想走到彩虹尽头的那种梦想吧。让我们重温一下莎翁对人类未来的设想和人文主义理想的《暴风雨》中的名句，“他并没消失什么，不过感受一次海水的变幻，化成了富丽而珍奇的瑰宝。”这句也是英国浪漫主义诗人雪莱的墓志铭，相信这也是自卑又自强的贝多芬《D小调第十七钢琴奏鸣曲》所表达的思想灼见。

▼ 里赫特

▲ 埃莱娜·格里莫（Hélène Grimaud 1969—）法国钢琴家。