Ravel at his birthday party on 7 March 1928

音乐故事之聆听百年《拉威尔》第一部分

王羽佳演奏 拉威尔《夜之幽灵》、《幻影》

拉威尔的规定拜伦·贾尼斯,美国钢琴家,生于1928年,7岁开始学钢琴,1943年与布拉克指挥美国国家广播交响乐团合作,演奏拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》而开始演奏生涯。1960年贾尼斯到苏联巡回演出,获极大成功,后因患病而停止演奏,直到1972年才恢复演出。贾尼斯追求音色与表情,擅长演奏拉赫玛尼诺夫和普罗科菲耶爽的作品。——往期拉威尔：1、拉威尔创作成熟的代表丨钢琴作品《小奏鸣曲》研析；2、拉威尔如何用钢琴表现“沧浪之水”丨论《水之嬉戏》创作特征及演奏风格；3、拉威尔《夜之幽灵》的音乐风格丨“德彪西着眼于描写看到某一物件后的感受，而拉威尔描写物件本身。” 4、以拉威尔《茨冈狂想曲》为例谈小提琴演奏丨这部作品囊括了小提琴所有经典演奏技巧！5、音乐译文丨拉威尔丨论现代音乐丨“真正的艺术作品是不可能靠分析鉴定的。我们要感受它的存在和感染力，理解它的其他方法是不存在的……”，1875年3月7日，杰出的法国作曲家莫里斯·拉威尔出生在比利牛斯山谷靠边境的一个小城西布恩。

美国钢琴家拜伦·贾尼斯（Byron Janis，1928—）是传奇钢琴家中最少为人谈论和注意的一位,原因在于他的低调和短暂的演奏事业,以及相当有限的录音。但知道他出色演奏的人,无不视其为20世纪罕见钢琴奇才,像俄国乐坛就称他为“美国的李赫特”,由此称号可见他在俄国人心目中的地位。

1947年,拜伦·贾尼斯刚满19岁,被称为美国钢琴神童,正处于事业的上升期。

一个偶然的机会,让从不收徒的霍洛维茨收下了贾尼斯。俄罗斯旅美钢琴家弗拉迪米尔·霍洛维茨44岁,事业正如日中天。

有一天,霍洛维茨决定教贾尼斯弹法国印象派作曲家莫里斯·拉威尔的一首名为《泉》（编者按：孤陋寡闻，不知道这首拉威尔的作品，可能是《水的嬉戏》？这首曲子也对踏板没有任何要求，欢迎留言告知我们）的作品,并嘱咐贾尼斯说,拉威尔曾经特意在曲谱上注明:整首曲子不得用一次踏板。贾尼斯试着这么做,却发现不刚踏板的结果就是让这首曲子变得极为干涩,“就像一个干涸的泉”。

“我决定不听老师的,按照我自己的思路来弹。”贾尼斯后来说,“从那之后的30年里,我一直按照自己的理解来弹这首曲子,该用踏板的地方就用踏板。”但是,贾尼斯心里也一直犯嘀咕,不明白拉威尔为什么会写下那么一条不合情理的规定。

后来,贾尼斯终于得到机会去拜访拉威尔的故乡。拉威尔住在巴黎郊外的一幢小房子里,房间里仍然摆放着他生前使用的那架钢琴。那时贾尼斯已经成长为一名世界级钢琴家,因此得以被允许在那架钢琴上试试身手。大概是出于某种逆反心理吧,贾尼斯决定弹那首《泉》,而且用足了踏板。出乎意料的是,踏板让这首原本温柔和缓的曲子变得极具压迫感和侵略性,不忍卒听。

贾尼斯仔细一想,终于明白了其中的道理。原来,这间屋子实在太小了,墙壁和钢琴靠得很近。如果使用踏板的话,过于戏剧化的音响没有地方释放,必然堆积在一起,原曲轻灵舒缓的特征就将消失殆尽。但是,如果是在音乐厅里弹奏这首曲子的话,不加踏板却会让曲子变得干涩平庸,毫无韵味。

李赫特演奏 拉威尔镜子组曲No.4《丑角的晨歌》

往期钢琴家主题：1、“幸亏她不是冠军”丨陈萨谈钢琴家生涯丨活得太现实很无聊丨“我的价值不全是在大庭广众下演奏，而是为真正在乎你的人继续这个事业。”； 2、钢琴家罗森塔尔丨师从李斯特肖邦专家丨唱片文献里的肖邦演奏大师（六）； 3、著名钢琴家谈肖邦（上）丨霍洛维茨丨怀尔德丨瓦萨里丨“肖邦的体重从来不超过九十几磅，可谱上的肖邦绝不是一个只有九十几磅体重的人。”4、重磅译文丨“灵魂诠释者”钢琴家索弗罗尼茨基丨身为斯克里亚宾女婿的索神是座连接俄罗斯钢琴学派的桥梁丨“每一个音符就像画家笔下一划” ；5、钢琴家哈罗德·鲍尔丨钢琴学习中的艺术性丨钢琴的主要魅力是演奏者对许多声部同时歌唱的掌控能力；6、伟大演奏家与钢琴技术风格演变丨德奥学派丨莱舍蒂茨基丨施纳贝尔丨菲舍尔丨巴克豪斯；7、著名钢琴家谈肖邦（下）丨阿劳等丨除了肖邦没人能在两分钟里表达那么多东西丨除了肖邦还有谁能在那么短小篇幅内创造如此丰富的感情世界！8、朱伟丨纪念科尔托丨大师课视频丨新书预告丨“他的肖邦几乎确定了演奏标准，后人都遵循他的分句，咀嚼他表情中的诗意，很难挣脱其结构。” 9、，内心就多不羁丨古尔达的音乐教育观丨他弹得实在好，穿泳裤上台也成丨音乐就是音乐，没什么古今之争；10、苏联钢琴家尤金娜丨总在表现真实自我丨从不试图模仿任何人丨听她弹奏像做礼拜丨把钢琴作为信仰武器丨“只有一种方式接近上帝：艺术。” 11、讨厌孩子的霍洛维茨和喜欢孩子的鲁宾斯坦丨霍洛维茨的“钢琴狗”丨谈两位钢琴家的个性差异丨“和霍洛维茨在一起，决不要提鲁宾斯担。” 12、布朗宁谈钢琴演奏丨当今钢琴学生们的问题所在丨体型和体重与钢琴技术的关系丨不要把钢琴踏板当汽车变速器丨钢琴家应学会不用踏板演奏巴赫；13、钢琴家霍夫曼丨鲁宾斯坦教我弹琴丨用鼻子去弹吧丨在手指触键前必须在思想上开始演奏；14、波兰总统钢琴家帕德列夫斯基丨他将肖邦作品中浪漫主义的内涵提升到无以复加的极致丨唱片文献里的肖邦演奏大师（三）； 15、热爱中国文化的霍洛维茨弟子格拉夫曼丨郎朗、王羽佳、张昊辰、贾然的老师丨教学方法主要取决于具体的学生丨左撇子钢琴家的四重身份。 ；16、俄国钢琴家帕赫曼丨常在钢琴底下寻找弹错的音符丨唱片文献里的肖邦演奏大师（二）；17、古稀布伦德尔谈钢琴丨演奏莫扎特的关键丨指挥家是钢琴家的楷模丨我学会雕塑般的创造，把从音乐中获得的印象在三维空间中展开；18、唱片文献里的肖邦演奏大师（一）丨最早留下录音的三位钢琴家丨普兰特丨普尼奥丨米查洛夫斯基；19、；20、纪念阿劳丨阿劳弹琴慢的几点原因丨为何很多人不喜欢他，但他仍旧位列最伟大钢琴家之一？他以以对乐谱的忠诚而著称，他演奏从不投机取巧；21、跟霍洛维茨学钢琴丨“当你的琴弹到一定程度时，你会觉得所有的作品都很难。” 22、鲁宾斯坦谈教学丨“钢琴家要不断重读乐谱，从中发现新的宝藏。” 23、伟大演奏家与钢琴技术风格演变丨布索尼丨 佩特里丨帕赫曼丨丽莉·克劳斯丨霍洛维茨丨兰多芙斯卡；24、鲁宾斯坦谈听钢琴大师演奏的经验丨青年钢琴家如何才能取得成功？25、钢琴家斯科达谈钢琴学派与演奏问题丨谈古尔德的缺点：他何弹不好莫扎特和不弹肖邦丨“如果你真的想学音乐,那么我建议你多学几门外语。” 26、加布里洛维奇谈钢琴演奏的触键问题丨“只有一种真正的触键方法，那就是通过学生的听觉意识。” 27、伟大演奏家与钢琴技术风格演变丨波兰学派丨戈多夫斯基丨霍夫曼丨帕德雷夫斯基丨米查洛夫斯基；28、周广仁谈学钢琴丨《周广仁钢琴教学艺术》选读