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齐默尔曼演奏莫扎特钢琴奏鸣曲K.330

莫扎特钢琴奏鸣曲的创作时期

莫扎特的钢琴奏鸣曲大致可以分为早、中、晚三个时期。1777年以前的8首属于早期作品，其中作者的风格已初露端倪，虽还略显稚气；1778至1785年的6首中期作品风格已趋成熟，表现手法更为丰富，内涵也更为深刻，其中著名的c小调幻想曲（K.475）与奏鸣曲（K.457），悲剧性的境界堪与贝多芬的作品相比；1788年以后的晚期作品形式格外紧凑，并应用了主调和复调相结合的手法，具有高度的艺术性。 早期奏鸣曲包括两个部分：

• 其一，故乡奏鸣曲（K. 279～284六首），是莫扎特在旅行后返回萨尔茨堡的1774年～1775年间创作的，明显受到海顿的影响。其中较着名的是K. 283和284。

• G大调奏鸣曲作品K. 283

1. 第一乐章虽然是快板，但旋律甜美温柔，就像邻家女孩般平易近人。第一主题和第二主题都是充满了歌唱性的对话，没有形成性格对比，就连展开部的主题也是充满童趣、天真活泼的。

2. 第二乐章用连绵起伏的行板代替了海顿常用的小步舞曲。

3. 第三乐章虽然是急板，却仍然延续了前两乐章优雅从容的风格。

• D大调奏鸣曲作品K. 284与上一首风格相反。

1. 第一乐章坚定有力，具有活力，并在展开部中运用了倒影模仿的复调创作手法，使旋律听起来别有新意。

2. 第二乐章是少见的回旋曲与波洛涅兹，延续了明朗的情绪。

3. 在第三乐章中，作曲家创造性地运用了变奏曲的手法进行写作，使之扩展的更长更复杂。在这首作品中，已经可以看出莫扎特的创作天才。

其二，曼海姆奏鸣曲（K. 309和311两首），是莫扎特1777年在曼海姆期间所作。

与故乡奏鸣曲相比，有了明显的变化，创作手法也有所发展。作品明显受到曼海姆乐派的影响，充满动力性的风格，主题性格对比鲜明，力度上也有了强弱对照。整体情绪积极向上、乐观明朗。

中期奏鸣曲，即巴黎奏鸣曲（K. 310、330～333五首），是莫扎特在巴黎试图谋求职位时的创作。

由于求职未果，经济困窘，再加上母亲又在巴黎病逝，因此莫扎特内心的痛苦、悲伤和挣扎都反映在这一时期的作品中。

• C大调奏鸣曲K. 330是莫扎特初到巴黎时的作品，表现出充满希望、满怀信心的笔触，充满了细腻的情趣。音乐语言朴素动人，尤其是第二乐章的旋律安静祥和，丝毫没有a小调奏鸣曲K. 310悲剧性的预示。

• 而在K. 310中，可以明显感受到阴郁暗淡的情绪，大量半音和不协和音的大胆使用令人感到作曲家内心的不安与激动。但在莫扎特的作品中是永远没有绝望二字的，在第一乐章结尾处，我们可以明显感受到他满怀希望的祈盼。

• 晚期奏鸣曲包括c小调幻想曲与及晚期奏鸣曲。

• 其中， c小调幻想曲（K.475）与奏鸣曲（K.457）是莫扎特来到维也纳后创作的首部钢琴作品，写于1784 年～1785 年。幻想曲由慢—快—慢—快四段一气呵成，和声新颖，调性大胆，与c小调奏鸣曲有着内在的联系。整部作品蕴含着深沉内在的激情与悲剧性的命运。

• 晚期奏鸣曲包括K. 533 /494、545、547a、570、576五首在内的晚期奏鸣曲，是1788年～1789年在维也纳创作的。

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