封面来源：攻壳机动队
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日本动画光鲜绚烂的音像效果，离不开无数工作人员的心血和才干。除了作画、演出、制作进行这些我们已经十分熟悉的岗位之外，还有一群人，默默支撑着创作者们的工作。这些人并不直接参与一部部动画的制作，他们的名字也不会出现在片头片尾的演职员名单里。但正是因为他们的辛勤劳动，动画作为一门生意和一种艺术，才能一直存续发展至今。
今天我们要介绍的动画档案管理员山川道子，就是这些“幕后英雄们的幕后英雄”之一。档案管理，是收集、整理并提供制作好的动画镜头等资料的部门。日前，日本的女子美术大学的“听创作者讲述十年后的未来”专栏连载对山川道子进行了采访。
山川最初是作为一名制作进行，加入了动画公司（应当是Production I.G.）。然而工作了不到一年时间之后，公司成立了专门的宣传部门，早就觉得体力不支的山川便借机转换了岗位，在管理部门整理资料，对外进行宣传。
由于宣传部门刚刚成立，每每只有杂志社和报社提出要求的时候，山川才知道宣传需要准备哪些资料。所以她必须广泛听取别人的要求、思考别人需要的是什么。对她来说，所有人都是老师。而积累了一定经验之后，她就要事先告诉制作团队，要准备好什么东西，才方便进行宣传工作。
刚刚成立的宣传部只有两名员工，随着时间推移，工作人员的数量也在增加，员工之间也出现了分工。主要负责整理资料的山川，也就成为了专门的档案管理员。所以她来到今天的岗位上，完全是顺其自然。
2014年，公司编纂《攻壳机动队》的原画集。山川一个人难以胜任，所以提出增加人手，成立了档案管理团队，她作为团队的经理展开工作，感到十分开心，同时也觉得自己找到了今后工作的方向。她认为，自己适合的，不是固定人数和成员的团队，而是组建一支不管怎么更换成员都能保证一定的工作质量的团队。当《攻壳机动队》原画集完成交稿，工作成果得到肯定的时候，山川也感到非常地开心。毕竟这部作品地位非同小可，所以给山川带来的喜悦也就格外强烈。
山川小时候，母亲让她远离动画，把她养育大。然而就算大人让她“也差不多该长大成人了”，她却反其道而行，进入了动画公司工作以此为生。既然自己喜欢，又无法放手，不如在这条路上走到头。然而，在这之前，她只是作为爱好者在看动画而已。等到置身于看动画是理所当然的环境里，才知道其中的苦处。
从学校毕业后、进入职场之前，山川曾经在海外旅行，看到法国大道的两侧贴着电影的宣传海报。当时，她就产生了一个念头：有朝一日，要在这里贴上日本动画的海报。虽然这个梦想至今未能实现，不过也曾经在电影节上张贴过公司作品的海报。
在初高中的时代，山川因为想要让别人看到同学们绘画的才能，当上了动画部的部长，让原本只有15人的动画部增加到了70人。这种“想要向世界展现别人的才能”的动机，在她长大之后也没有改变，经过海外旅行的经历，反而规模变得更大：现在，她想要让全世界都认识这些人才的名字。
进入动画公司，山川发现自己比起制作作品，更适合宣传，就在这条道路上努力。只要自己准备好充足的素材，就可以让世人知道描绘作品的人的名字。这也成为了她工作的动力。对她来说，制作让媒体能够产生采访兴趣的档案并且交给媒体，就是档案管理这份工作的价值所在。
对于动画创作来说，像山川这样并不直接参与制作的人，在某种意义上同样必不可少。她认为，为了让创作者们可以发挥百分之百的能力，和创作无关的工作，最好还是由别人来承担。如果自己能够帮忙完成这些专业之外的工作，那当然乐于效劳。
虽然说起支撑动画制作现场的人，大家都会想到制作岗位，但是在制作岗位之外也有档案等其他相关工作，努力为观众送上作品。山川也希望能有更多人意识到这些人的重要性。
实际上，在十年前，动画业界的绝大多数人都觉得保存资料没什么必要。就算山川提出“画得这么好我们应该保存下来”，也会被别人说是徒增成本没有意义。然而在2011年，发生了东日本大地震，包括照片在内，很多资料毁于一旦。到了这时候，大家才意识到，还是需要保留下资料，记录下在这个世界上活过的人们。档案保管在业内的知名度得到了提升，山川再去问别人要资料的时候，大家也都会爽快地交给她了。如今，人们反而觉得没有档案不行了。这种观念，和十年前截然不同。
再放眼十年后的未来，山川认为，如今她的工作主要是“保留”下这些资料，到了十年后，是不是就要变成以“使用”资料为主了呢？她相信，十年后，YouTube也好，NicoVideo也好，图书馆也好，大家都会自然而然地运用留档的资料。再加上数字化的进展，就算身在地球另一端，也可以方便地查阅到这边的资料。如果可能的话，她希望这样的时代能够更早到来。
由于以前档案工作太不受重视，直到29岁的时候，山川都感受到一种绝望感，觉得自己是不是一辈子都拿一样的工资，站在一样的立场，处于一样的环境之中了。然而到了30岁，她的心态却一下子翻转，反过来一想，觉得自己什么都可以做到了。反正只要不太偏离公司想要的范围，自己做什么都可以。
在不上班的日子里，只要是自己觉得和工作可能多少有所关联的地方，山川都会去碰碰运气：说不定对方会对动画制作公司感兴趣，又说不定对方会觉得自己也是保管资料的同道中人呢。就这样，山川用5年时间建立起了人脉。
不光是动画领域，在其他领域，大家也都对于资料的补充和运用怀有相同的烦恼。动画公司保存动画的分镜和原画，与图书馆保存纸质资料，用的都是一样的技术，所以可以彼此分享。山川之前埋下的种子，如今在各种地方发芽结果，给工作带来了很大的帮助。
在动画公司制作动画，等于是在创造他人未来的工作。（配图出自动画《宇宙兄弟》）
在本职工作之外，山川还从事太空探索事业的志愿者工作。就在接受采访的前一天，她还参与了一个项目，要将一个大包裹送上宇宙，放飞到木星的附近。即使这个包裹能够回到地球，也是三十年后的事。到那个时候，参加这个项目的研究人员想来已经全都不在人世了。这个项目要持续30年，所以必须得培养后继者。不管是将研究成果向全世界发表，还是培养后继者，都非常重要，必须同时开展。这和山川的本职工作也有相似之处。
动画档案管理，也必须打造能够将成果继承下来的环境和人。一部电影，就算经过100年，只要胶卷还保留着，我们仍然可以看到当时的影像。这也要得益于世代传承保管这些胶卷的人们。
山川说，从事太空探索的人，都很喜欢动画。很多人都是小时候看了动画和科幻小说，才立志要走上开发宇宙的道路。也就是说，在动画公司制作动画，等于是在创造他人未来的工作。这让她意识到了动画所背负的重大责任。在当今时代，几乎没有谁不曾受到过动画的影响。即使是从事动画以外的工作的人，选择现在的职业，或许也是受到儿时看的动画的潜移默化。
而再深入挖掘，她对学校教育也涌起了兴趣。孩子们都是在大人们创造的环境中长大成人的。而动画可以对此作出提示，让人们意识到这一点。目前，动画业界已经在小学教孩子们画画。但山川觉得在这方面也可以做得更多，例如用3D打印制作立体物体，让那些平时只能通过声音观赏世界的孩子们，也可以通过触摸和声音想象物体的动作和形象。触摸之后，还可以试着制作粘土，用3D扫描制作3D动画。
因为档案管理的工作，山川和美术馆、博物馆也都有联络。她希望未来可以创立起这样的设施，让不同的人可以用不同的角度来享受影像作品。
在采访的末尾，对于对动画业界感兴趣或者有志于此道的读者，山川也分享了自己的想法。
山川说，动画业界的工作不只是画画，也有上色的人、摄影的人、剪辑的人、宣传的人、负责商品化的人等等。她希望大家也能够多多了解这些人，有所了解之后，再根据自己的兴趣范围和掌握的技术，从迈出一步就能做到的地方着手，进入动画界。
就算努力学习自己不擅长的绘画，总算挤进了动画业界，也有可能没有办法靠画画养活自己。如今有着多种多样的工作机会，可以以动画为中心，在周边的工作中建立起和业界的联系，以此为切入点入行；也不需要不拘泥于哪一家公司，只要是自己感兴趣的地方，都可以建立起联系，找到自己的工作岗位。
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