肖邦音乐中的梦幻感是意境浓密，情致万繁，万般迷人的。而最能让我们陶醉于这一诗一般梦境的，就是他的夜曲。肖邦的夜曲，一共21首，其中有两首是没有编号的。他将夜曲发展成为意境深远的体裁，远远地超越了费尔德。正像哈聂卡所评述的那样：“肖邦是把费尔德的形式筑高，吹进戏剧性的气息，热情，使之更加壮大。费尔德的夜曲是朴素的牧歌形。肖邦所努力的不是单纯的表达，而是经过装饰，太过于阴郁、热带性，或说带有东方的气息。” ‍

弗朗茨·李斯特于15岁时完成《12首超技练习曲》的模版，赠予恩师车尔尼。《鬼火》（Feux Follets）是其中的第五首，乐曲诡异的音型变化和双音的交替，形象的表现了鬼火灵动、自由、之中夹杂着反叛、嘲讽和解脱之感。它被拉赫玛尼诺夫称为“世界上最难的练习曲，需要演奏者极高的演奏技术，是对演奏家水平能力的试金石，通常作为音乐会的高级曲目。‍

李斯特的《12首超技练习曲》是钢琴史上令人生畏的高难曲目，这12首作品难度过分艰深，仿佛是钢琴演奏艺术的象牙塔尖，即使在20世纪钢琴大师如过江之鲫的年代，也很少有演奏家敢于挑战。《鬼火》有着高难的双音技术，是12首超技练习曲中最难的一首，拉赫玛尼诺夫称其为“最难的钢琴练习曲”，技术刁钻不说，还必须弹得轻灵有趣方能服人。

钢琴套曲《四季》创作于1875年至1876年之间，是作曲家柴可夫斯基应音乐杂志委约，所创作的12首钢琴小品。杂志每月发表一首，给每一首起了独立的标题，还配上了短小的诗句。虽然杂志读者在1876年的一整年中，每个月都在期待新的惊喜，但事实上柴可夫斯基并没有把一整年的工夫，都花在这些小曲子上。1875年12月，他完成了《一月-壁炉边》和《二月-狂欢节》，继而又写完了三首。1876年4月22日，作曲家完成了他的芭蕾舞剧《天鹅湖》，在4月末到5月末的一段时间里，柴可夫斯基一口气完成了《四季》余下的七首作品。

对柴可夫斯基来说，钢琴套曲《四季》近乎于游戏之作，不过是应杂志社邀请，挣点额外的收入罢了。但这套乐曲成了非常受人们喜爱的钢琴作品。《十一月-三套车》据说是拉赫玛尼诺夫最钟情的返场曲。而《六月-船歌》是十二首中流传最广的一首，也被改编成了乐队、小提琴、单簧管等各种各样的不同版本。