在会说话之前，她已经会唱歌了；舞台上，她可以在钢琴和小提琴之间自由切换；她6岁创作第一首钢琴奏鸣曲，7岁写出一部短歌剧，9岁创作小提琴协奏曲，10岁完成自己的第一部完整歌剧，12岁首演了首部钢琴协奏曲。小小年纪，她已经演遍了欧洲——西班牙、匈牙利、瑞士、法国、德国……
不要误会，我不是在说莫扎特，她是这个时代的人，她就活生生地出现在我们眼前，而她今年只有12岁。
▼ 阿尔玛·多伊彻 - CBS报道
看多伊彻的采访视频，我最深刻的印象是：这哪里像一个12岁的孩子啊！从她面对采访者流畅自如的应答，到回答问题前若有所思的神情，还有时不时从口中冒出来的一两句冷笑话，都让我觉得，这个小女孩简直与成人无异，更不要说她过于早熟的音乐创作了！
多伊彻父母的话印证了我的观点：“谈到音乐，阿尔玛是个成人，而在其他方面，她就是普通的小女孩。”是啊，唯一让我确信她还是个孩子的，是她在生活中展现出来的，一个12岁的孩子应该有的天马行空、无远弗届的想象力。
▼ 多伊彻在家门口
阿尔玛·多伊彻的家住在英格兰萨里郡的郊区，周围是一大片被植被覆盖的丘陵地，在她和她的小伙伴眼里，这里就是史前丛林、茫茫宇宙。他们在这里尽情地奔跑、玩耍，练习手倒立，或是冲进树林，住在小树屋中。只需要一点点想象力，《格林童话》就可以在这里上演。
而在室内，多伊彻的家又显得与世隔绝，自成一片天地。屋里装饰着各种各样的化石和贝壳，书籍摆满了书架，一架施坦威钢琴，几支巴洛克长笛，五把大大小小按顺序排列的小提琴，还有一张门德尔松的风景画。家里是没有电视的——西方人管电视叫“白痴灯笼”，她的父母恐怕容它不得。在这样的环境里，小女孩在室外收获的满满的灵感，转身就可以到室内，用音符把它们表现出来。
▼ 多伊彻在家中
和多伊彻聊天，她会跟你兴致勃勃地提起一个叫做“特兰西瓦尼亚（Transylvanian）”的地方，它跟罗马尼亚的那个地区没什么关系，而是她虚构出来的幻想世界。“特兰西瓦尼亚是一片属于我的土地，有它自己的语言，那里生活着一些美丽的作曲家，有Antonin Yellowsink，还有Ashy、Shell和Flara。”
她还为这些作曲家写了传记，为当地的居民创办了杂志《Paris Flash》，甚至写了一首特兰西瓦尼亚国歌，她这首歌用到了她的歌剧《灰姑娘》中。
▼ 多伊彻《灰姑娘》- 咏叹调“当黑夜降临”
《灰姑娘》是她10岁那年写的一部完整歌剧，在原来童话故事的基础上，她发挥想象力，把灰姑娘变成一位作曲家，王子变作诗人。在舞会上，灰姑娘为王子的诗谱上了曲，唱了出来，由此迷住了王子。后来，王子去找灰姑娘，也不是为了给她穿上水晶鞋，而是想再听一遍她谱写的旋律。“我觉得王子到处去问，谁的脚能穿上这只鞋，这样不太合理。”她解释道，“很多人都有一样大的脚，但是只有一个人能写出那样的旋律。”
▼ 多伊彻正在排练歌剧《灰姑娘》
相信大家都有这样的经验，很多大人司空见惯的小玩意儿，到了孩子手里，就像变魔术一般，变换出另一番模样。7岁生日那年，有人送给多伊彻一根带流苏的跳绳，她便开始对它施展魔法了。她把跳绳的一头绕过背，勾在手臂上，然后用流畅连贯的动作，将另一头的流苏在空中作螺旋式的旋转。
▼ 多伊彻和她的跳绳
“我喜欢这样的动作和嗖嗖的声响，特别是在有风的户外，伴随着鸟儿和树的声音。它能够给我创作故事和旋律的灵感。”多伊彻头脑中的旋律，很多时候就是这样冒出来的。
▼阿尔玛·多伊彻《钢琴协奏曲》- 第二乐章
对于12岁的孩子来说，，他们的脑子也是新的，感受力和想象力是无远弗届的，多伊彻的音乐，就是这种想象力的表现。
她的音乐天赋不必多说，听听她的作品，看看她日常的表现就知道了。头脑里不断蹦出的旋律，像火山爆发一样喷薄而出，对她来说，是再平常不过的事情。和那些天才一样，她的母语是音乐。就像亨德尔在开口说话之前就能唱出音符，就像贝多芬说他写一个字比写一千个音符还要难，当他们“情动于中”的时候，不是“形于言”，而是“形于音符”。
▼ 多伊彻《小提琴协奏曲》- 第三乐章
中国有句古话，叫做“小时了了，大未必佳”。有天赋自然是好的，也是必要的，天赋不必多，1%就够了，剩下的99%是生产产品的过程，能不能生产出好产品，是背后的“工厂体系”在起作用。天才要成材，还需要父母和其他人的共同参与。
多伊彻几乎是出生在音乐中的，她的祖母是钢琴家，外祖父是管风琴家。她的妈妈弹钢琴，爸爸吹长笛，虽然她经常笑称他们是“门外汉，他们爱音乐，但是从来不练习。”他们的主业是教师。妈妈是剑桥大学古英语诗歌的博士，父亲是一位数学家，同时拥有剑桥大学语言学的博士学位。看上去，两个人都是沉默、冷静，说话做事之前都会深思熟虑的人。
从小到大，多伊彻没有去过学校，一直在家受教育。父母给她在附近的耶胡迪·梅纽因学校请了两位老师，还通过Skype学习一位瑞士老师的课程。每周五，她会和其他在家受教育的孩子一起玩耍、游泳、参加芭蕾和体操课。“阿尔玛玩得非常尽兴，玩够了她会说，‘现在我要自己待一会，做梦去了。’这在学校是很难实现的。”爸爸说。
今天，多伊彻甚至有了一支专业的咨询团队：公关经理、财务，还有曾经和西蒙·拉特合作过的马丁·怀特做经纪人，为她提供无偿的帮助。
多伊彻的父母希望，她能够作为一个孩子尽量发展，所以不遗余力地培养她的想象力。妈妈会经常给她讲故事，包括经典的童话故事和即兴的创作，有时还会用上她的专业知识，。多伊彻经常会装扮成她的王国“特兰西瓦尼亚”里的人物，对此，她的爸爸表示：“那是她放松情绪的方式，如果不做这些，她会生病的。”
他们不喜欢别人叫她“小莫扎特”，因为他们认为这是夸赞，也是沉重的负担：“如果她到了18岁，发现自己还没写出《安魂曲》、《唐·乔瓦尼》，还没写出任何一部伟大的作品，那该怎么办呢？”对于孩子的教育，他们对自己的定位是，给多伊彻“做事情的自由和空间，让她的生活尽可能舒适，但同时也要确保平衡——在公园和树林里和小伙伴们见面，芭蕾舞课。”
不知道什么原因，小阿尔玛·多伊彻的家里会挂着南妮儿的肖像画，但是她的生活环境、社会环境，已经和那时候不可同日而语了。下一步，她会往哪里走呢？“我想完成我的交响曲，我还想写书，一共有六本，有一个贯穿的情节。我想出版了它，拍成电影，再为它写音乐。”多伊彻说。