今天是四月的最后一天，照例发文。好像每个月都是这么个开场白。
四月总的来说比较凌乱，工作上进入了兵荒马乱的状态。当然，不是我乱，我只要每天出一篇稿子就行了，虽然还有其他零碎的事情扑面而来，但是事情总是能够做完的，至于好不好，这取决于工作的一切条件，包括自己的能力和意愿，以及材料和其他支持，比如时间。不过，这种收人钱财替人消灾的买卖，保持良好的金钱关系就好，我怎么可以对这种愚蠢抱有过分的期待呢。
智齿拔掉之后，前面的蛀牙成了新的问题。预约的时间在五月，因此中间一个月的时间，都处于随时漱口的状态中。这种不痛不痒的难受，就和日常生活一样，消磨。这不应该成为我没有完成作业的借口，但我的确有点心神不宁，新剧本写了两万字，中篇还停留在第八章，所有东西都好像看不到头一样。
月中去了北京，又是来回的通宵车，这无疑非常吃力，在车上看完了《第二性》的上部，回来的时候，被旁边的姐姐说身体不好。我说，托马斯·沃尔夫38岁就死了，我25岁还没写出第一部长篇，怎么看都来不及了，还要什么命。
即便这么说，每天的工作就是写东西，写这种东西不用动脑子，但是占用时间，一大段一大段的空白，把要写的东西全都割裂开来。回去找状态可能从十点之后开始，到一点前后能找到感觉，再写一个小时也差不多该睡了。写不了多少字，但灵感不是等出来的。
好了，言归正传。2018的第四个月，月历封面是卓别林。上个月的爱因斯坦和卓别林还有一张合影，电影之外的卓别林，除了矮一些，简直帅呆了。虽然是默片，但是幽默感以及对于现实的讽刺深得我心。这个月按说只有一个剧本，但是发现了另外三个开过头的，所以有四个未完成项目。好在五月没什么作业，可以用来填坑。
四月作业
又一次，很抱歉地告诉大家，这个月，我一篇都没写完。但是比上个月好一些，毕竟还是动笔写了很多的。
《皮格马利翁之死》
这是一个很早就想到的点子，主要讨论亲密关系和写作。相比于很久之前的相当简陋的《毕业故事》，这次的对话长了很多，情景上的设计也多了一些，但走向还是电影式的剧本，而不是舞台本。由于设定上有点荒诞，原来是想写成小说的，但是小说版不小心写成了意识流，光走路就写了三千字，不是很合适，就按照剧本改掉了。有兴趣的小伙伴，请问我要剧本，虽然只开了个头。
《父母学堂》
来自于伊坂幸太郎那句：一想到为人父母不用经过考试，就觉得太可怕了！
毫无疑问，写的还是亲密关系。我在这方面受到伍迪小老头影响，也可能我就好这一口，好吧，我就好这一口，所以热衷于写这个类型。这个貌似写得比较少，就5000字，四个场景，几乎只是片头，标题头没出来的那种。
《搬家》暂定名
独幕剧，但是总体上切成了四个部分，总共就两个人，应该是舞台剧的走向。具体内容暂不透露，这时一个一开始动笔就要写完的剧本，所以，我还没有开始写。
《遇见》暂定名
三幕剧，三个人两两组队的长对话。还是舞台剧走向。不要问了，我可能也不用讲了，我好像还没有什么不讨论亲密关系的写作计划。
《性别：基于差异的不同延伸》
这篇不是剧本，并且已经完成了一半，可能这周就会发布。怎么说，看完《第二性》总得写点什么，虽然波伏瓦在文学上花了很大的力气，去找寻这个社会对于性别认识的一些固有印象和演变过程，但她的影响完全就是在那句“女人不是天生的”，以及历史部分关于女性无法独立达成对于平权的追求这个认识。我试图借此展开讨论，但我可能没有什么新的理论，毕竟这么现实的问题，还是就事论事地讨论吧。
四月读书
剧本读得不多，只读完了契诃夫的《海鸥》和古希腊剧本选里的《安提戈涅》和《美狄亚》，对古希腊戏剧的呈现方式产生了一种莫名的喜欢。
紧接着读了《第二性》的上部和《区别》的上部。最近读书状态比较差，可能是因为两个通宵火车坐的，又或者工作本身太过无聊，令人心烦。
四月观影
《头号玩家》
作为一部商业片，可以给满分，毕竟是一部很爽的电影，起码在高达飞下来的那一瞬间，我那一场的观众都非常激动，虽然，我并没有认出那是哪台机子，因为我看的不多。
故事本身非常套路，主角光环相当明显，就和打游戏一样，一个一个通关。我对于电影中所要表达的，虚拟世界终究给不了面包的呼唤不太感冒，因为这个月我的确花了不少时间在玩游戏，而且我很清楚，我在逃避我的写作和阅读计划，因为休息时间大多数都变成了垃圾时间。
我有理由相信，我们的未来不会变成电影里的样子，但不排除变得更坏，或者说显然不会更好。
《摩登时代》
以前好像看过一遍，所以再看的时候有很多熟悉的桥段，。即便是上个世纪上半叶的故事，今天看起来，依然不过时，人类社会的进步是工具上的，互动上基本停留在一个水平没有动过。
《爆裂无声》
你说他黑色幽默，我是没有看出来，犯罪片是肯定的了，试图揭露点什么，只能说提醒我们别忘了挖煤的兄弟姐妹们，那有水污染。
导演像是怕大家看不懂一样，越往后越着急地把所有的，不管是不是刻意藏起来的线，都拿出来放到你面前，意思是，这样你总该明白了吧。当然，很多为了消闲去看电影的人是不认真的，但是稍微认真看了的人会觉得，这电影怎么这么啰嗦。
在浙江电影院看的，路过很多次，第一次去，有点出门的时候下雨了，有想象中的八十年代的味道。
宋洋蜜汁适合脸肿……
《宣言》
这不是常规意义上的电影，但我不能就此划定标准说它不是电影。
凯特大魔王也并没有非常轻松自然地切换不同的角色，因为这个片子本身就不自然。很有趣的一点就是，这似乎可以作为艺术史课堂的开场，展开去讲解各种主义。
《攻壳机动队2：无罪》
相比于第一部，叙事的完整性上差了不少，可能是为了进一步阐述导演关于人的存在的思考的探索。当然作为一部电影，只能做到这样了，氛围可以让你进入状态，好像应该思考点什么，但它绝不可能比萨特的一句，你是个自由的人吧，那你去选择吧，更容易引发思考，因为它不提供思考的基石。即便后世的哲学家发展出了丰富的分支，但古希腊的三位师徒就是基石。当然他们的思考来自于生活，这个开头好像源自于一个让人崩溃的老婆。
《发薪日》&《朝圣者》
卓别林的两部短片，腾讯上看到的是这两部的合集。卓别林一贯的风格，很有趣。发工资当天晚上看的，看到妻子把丈夫工资充公的那一段，感觉现在也差不多，只不过现在掌控工资的不是那个不存在的妻子，而是社会的消费主义。
《湮灭》
本来约好了的电影，我耐不住先去看了一场，如果还不错的话，是不是要补一场二刷。
时候发现没什么必要。
作为一部科幻电影，这部不是以脑洞取胜。虽然这部电影的噱头是击败大刘的《三体2》得奖的作品，但是这种带点克苏鲁（说实话我没怎么感受到，按道理影视容易放大的种感觉），实际上只是为了从另一个方面讲明白设定的环境，除了功能性，就只是好看了。
这么说来我可能要求高了点？
娜塔莉·波特曼的演技，不是很好评价，这里给她发挥的余地也很有限。其他演员也中规中矩，非常戏剧化，很符合设定，就不太贴近常理了。
故事给的设定就是外星来的东西，自发地在改变周遭环境的一切，讲不通的物种基因重组。显而易见的表达就是，鹿角上开花，真·梅花鹿，熊有着人的声音，这么一个重组。令人困惑的可能就是娜塔莉和他那个逃出来的丈夫，究竟是外星人还是自己。个么按照剧情，外星人从来就没出过灯塔，既然各种东西都可以重组，出去之后是不是本人也都很正常，总不见得也要她头发成了柳条才算数吧。
《无耻混蛋》
相比于《低俗小说》，这部没有那么干脆利落，就和后面两部《被解救的姜戈》和《八恶人》一样，故事可能完整一些，呃，好吧，昆汀习惯于在叙事手法上下功夫，我们就不纠结了。
布拉德皮特怪腔怪调地演，整个故事也子虚乌有地荒诞着，因此原本的尴尬，都变得很好笑了。几乎每个人的如意算盘都落空了，只剩下皮特怪腔怪调地作为线索将一切失败都串在一起，事情本来就是假的，落空了又怎样呢？
梅拉尼太好看了。
《非强力》
我觉得每个月怎么都得看一部伍迪小老头。
这部还有个名字叫《无敌爱美神》或者《伟大的阿芙洛狄忒》，和我想写的《皮格马利翁》的部分内核是相似的。古希腊戏剧真是各种母题集。
一如既往的喋喋不休，关于要不要孩子，出轨与背叛，伍迪艾伦拿手的亲密关系加上了《俄狄浦斯王》的希腊戏剧，产生了谜一样的化学反应。
当年《莫扎特传》的萨里耶利也来捧场了。
《了不起的麦瑟尔女士》
是的，我终于看完了。这部剧最令我喜欢的地方有两个，一个是服装，复古风深得我心，可惜我梳不了那种男士油头，另一个是女性主义，当女主酒后暂时觉醒，来了第一场脱口秀大吐槽之后，我觉得应该看下去了。
中段为了承上启下，有两集挺无聊的，不过搞笑的老爹算是小小的亮点。
最后一集，女主在台上讲，为什么妻子要在肚子饿的时候假装不饿，blablabla。我虽然没有妻子，但是我是很赞同的，一方面是，当你不争取，你想要的并不会每次都靠别人的慈悲或者单纯是运气，落到你头上，另一方面，表达出来是很重要的。
最后，心疼男主一秒钟。不是同情他出轨之类的，只是说他并不一定要努力变得相当成功。在他看到复合的希望之后，回光返照似的奋发图强，工作上有了起色。又在听到妻子出色的脱口秀之后，相当颓丧。你可以想象吗？就是那种找人陪你试镜别人被看中的感觉。
《血观音》
挺阴郁的一部电影。
三个女人一台戏，话里有话，不正面描写，各种埋伏笔。前半段我是看到有张爱玲的叙事状态的，其实这种场面删哪个的东西，和藏在下面，大家又心知肚明的东西，张爱玲是很喜欢写的。只不过她喜欢用人物和家族故事写时代，但是这部电影只是反映现实。
人物设定上都还蛮成功的，不论是棠月影、棠宁还是棠真，都在各自的戏份里很出色。虽然台词上有点硬，不知道是要符合那种见人说人话，见鬼说鬼话的状态，还是演员口音的问题，听起来是不顺的。棠宁作为交际花，和世故是外露的，但是有时候又是单纯的，比如对假妹妹真女儿的爱，不说真不真吧，就是很上心。但这个人物的言行怎么看都有点造作。
故事嘛，是个连环套。一开场商业互吹的那一拨都是局中人，真正设局的人反而话最少，更像一个管家。但是呢，到头来，手段如此高明的女人也只能怪借力打力，不得不依附于某一方大佬。
隐喻还行，但是揭开谜底的闪回有点多余，林太太开口问的时候，棠真小朋友你回答是Marco，冲出病房被站在那儿的棠月影吓一跳，显然有问题，前后一搭就明白了，前者是故意的，后者是看着她死了才出病房装样子的。至于纹身男的背影，死了之后出现两次是可以理解的，毕竟要让棠宁看到。
好了，要注意以后不要随便喝女人泡的咖啡……
《幕后玩家》
这是一部你可以差不多猜中80%剧情的悬疑电影。就是说，一个新的情景出来，或者一个新的角色进来，你看到第二次的时候，你可能就已经明白了，以至于后面的情节莫名就很无趣。
导演肯定没准备最后才让你知道，记者就是幕后玩家本人。正因为这样，在山里急急忙忙去救人的一段很奇怪，但这就是一个时间差，在观影过程中感受是合理的，但不能回想，这个电影的毛病大概就是这个。另一个就是合理化，或者理想化。一个记者哪儿来的这么多警灯？某宝神通啊？
一开始的作案手法似曾相识，为了惩罚而不是毁灭，所以背包里不是炸药而是降落伞。至于在广场上翻垃圾桶什么的我都忍了，但你这个一天到晚做选择题，是小时候考试留下的阴影吗？说教意味强了点吧。
《经常请吃饭的漂亮姐姐》
正在看……
请来一打这样的姐姐……
四月刷剧
《背叛》
很早就和老干部Ling姐姐约了这部戏，在鼓楼西。
去年年底看博格曼的《婚姻情境》，今年是品特的《背叛》，我好像缺了出轨和离婚就没法儿看戏一样，每次都选了这么标准的话剧来看。
这是一个倒叙式的话剧，对话到不嫌多，啰嗦的地方有一半是英文的感觉，就是说你讲英文我觉得挺合理，中文不这么讲话，翻译腔式啰嗦。结尾莫名求爱的表白简直复制黏贴了古希腊戏剧的歌队长。
不过说实话，三个人的关系能写得这么错综复杂也是很棒了，倒叙加上时间线上三个人的认识有着不同程度的偏差，让这组关系相当有趣。
《抄写员巴特比》
准独角戏，虽然有一个演员搭配着演了其他的几个小角色，但是王传君还是一个人搞定了90分钟的大量台词。中间有几次念错，倒也无伤大雅。
这种呈现方式和黄湘丽的独角戏又不一样，黄湘丽是那种热情奔放恣意张扬的风格，《一个陌生女人的来信》里，她完完全全地从那个女人的信里走出来了，到这童年的天真和少年的羞涩，以及成年后的纠结和痛苦。丰富的肢体语言、光影，还有牛排的香味和打翻的红酒，都在帮助这个女人倾诉这一切。
但是，王传君就是一个人坐立不安地在那儿讲话。可能就是那种，一个假期回来，你的上海同事有一件很有讲头的事情要讲，然后就一个人给你讲了这么久，期间激动起来还有上海话。
那么这个故事呢，我觉得可恶意有很多意思，比如人的孤独和无助，工业时代所产生的流水线式的荒诞，像卓别林，还有那种固执己见的反抗。这不是一个说教的戏，这是一个你看到什么就是什么的戏，可选的本来也没有很多，氛围就是那种荒唐、无奈和忧伤的，但是你可以感受到的不是唯一的就对了。大多数人可能是钳子和火鸡，又有一部分人是这个老板，而有一小挫人就是巴特比。你敢说如果电脑会自行打字，你和他有什么功能上的差别么？
四月听歌
鲍勃·迪伦预热起来~
五月计划
填坑，填词。
五月读书
《第二性》下部
《区别》下部
《情爱现象学》
《东方历史学人13：界限的消失》
五月观影
毫无疑问的《复仇者联盟3》
应该是零点场没错了
《现代启示录》
《赎罪》
《偷自行车的人》
《西部世界》
五月刷剧
没有剧，但有一场5/2的音乐会
最近状态是挺差的，加上《炉石》进入了新环境，《第五人格》这个有点迷的游戏占掉了《平安京》的时间。在碎片时间上，做这些事是容易的，刷剧也是容易的，看书写作就很难了。所以有很多次，我都选择了简单的方式来逃避写作和阅读，当然也怪我，为什么选了这么基本神奇的书，我也很想知道自己是怎么想的。
好了，这篇可能是目前为止最流水的流水账结束之后，你们很快就能看到新的文了。没有压力只要听歌的五月，适宜填坑，你们是要看《癫狂与哀伤》，还是剧本呢？