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【无乐不作·连载32】《哈利路亚》如此风靡,因为亨德尔当时做了这个决定

广州室内乐团2019-11-09 11:33:02



亨德尔 英格兰民歌《绿袖子


有个流传相当广的NBA案例说:某城某企业花钱买了一条包装生产线,有个技术问题一直解决不了——老有空盒从生产线上流过。


厂长想到了,请科学家再设计制造一个自动分检系统。


一谈判,发现得花几百万元。


另一乡镇企业也遇到了同样问题。有个农民工说,厂长,你花几百块钱买个大电风扇放在生产线旁,让它不断地对着流过的盒子吹,有空盒经过便会被吹走,问题就解决了。


结果,农民成功了!


这个案例现在被演绎出了新的“启示”,说文凭不代表能力,知识不一定能转化为生产力,能吹很重要!


在商场上,人们通常说成功的商人能吹,擅来事,会变通,特长搞关系,对市场触觉敏锐等等,而很多人追求自我实现的方法也演绎成人们常说的一句话:转变观念!


吹,就是让人听喜欢听的东西。


你可以认为别人是吹了——可以争辩,可以交流,也可以是讨教,自己回家再消化。


总之,这跟欧洲进步里很重要的思辨节点有关系。


在此插个科:现在很多带烟囱工厂,尤其是烧煤的工厂,它们被广泛认为是PM2.5的主要制造者之一。我在想,难道就没什么人研究过如何在烟囱口,将粉尘和有毒气体过滤一下再排掉的工作?比如,那些粉尘在排出烟囱时,经过一个吸烟棚,在棚内与绵绵密密的水粉、水蒸气相遇,经这环节处理,粉尘会附着在水里而下沉至排水沟,终被水所带走,这不等于与吹盒子的道理一样了吗?


当然,我不懂这些科学,只知道音乐喷泉、水节气的水雾的制造比较难做,比我说的吸烟棚要难得多。



人们已知吸烟危害健康,便为香烟加了个过滤咀,工厂的烟囱加个过滤器肯定不难。


这不是吹,而是吸的使用方法,是想象力。


好了——音乐,也是让人听喜欢听的东西。





音乐市场

其实就是为耳朵服务,做耳朵生意的行当,与听有关——所有与音乐有关的产业链最终围绕的核心都是一个听字,不管是创作、演奏演唱、教学,还有音乐厅、音响器材、唱片等等,从内容到形式,再到营销,无不是为了听众的耳朵听到的这一刻服务。


转变观念真的还不能靠吹,转变观念是说来容易做起来难的一件事。


让不太擅长英文的亨德尔,写作用英语演唱的原汁原味意大利形式的歌剧,在亨德尔心目中,可能相当于,我们用广州话来唱京剧,曲牌是原来的,语言变了,总让人觉得是不三不四的不正统。我不知亨德尔是不是这样想,这应该算是个观念的其中一道坎。


亨德尔转变了观念,改变产品思路,走市场路线,让自己再创佳绩,创造潮流。在带领了音乐消费的同时,更重要是为我们写下了更多经典作品。



天无绝人之路,亨德尔找到新的灵感,他决定主力创作清唱剧,开辟全新的创作征程。





Perlman&Zukerman-Handel【Passacaglia】


1738年,创作了《扫罗》。


1739年,创作了《以色列人在埃及》,还是没全面扭转局面。


1741年8月21日,亨德尔的极地反击开始了,他也许是跨过了生和死后的深刻感悟,也可能是卧床养病静思己过积蓄了巨大的能量,为作品打好了腹稿。



在写作过程中,亨德尔常被感动得泪流满面,泪水浸湿了手稿和衣服,当写到第二部分的最后一曲《哈利路亚》时,还双膝跪地,仰首望天喊叫:“我看到天国了,我看到天国了!”


反正,这次亨德尔爆发了不可思议的力量,仅用24天时间就创作好清唱剧《弥赛亚》。


亨德尔把完稿的《弥赛亚》乐谱带到了都柏林,他的都柏林之行,是应一位公爵和一位爱尔兰总督代表三个组织的邀请,到那举行六场音乐会演出,呆上几个月。


夜色中的都柏林,闪闪发光,这条斜拉桥的造型创意是否来自竖琴?摄影:江礼


1742年4月13日,亨德尔也不低调处事(你看,多有商业头脑啊),用英语演唱的《弥赛亚》在爱尔兰首府都柏林成功首演,一炮打响,亨德尔重新回英国人的音乐生活中。


清唱剧不是英国人发明的,它是十七世纪在意大利兴起的为教堂祷告而作的作品,到了亨德尔这算是到真正的剧院演出了,英国人接受并喜爱它,投资人只要拿钱请人来演出就行,不用费时费钱做布景、服装、化装和道具,排练的时间也大为减少,一举两得。


这也是一场可能是人类音乐史上,第一场十分成功的公益演出,资料显示海报广告语:“为了一些困苦的囚犯,以及梅尔舍医院的利益而演出。”。


都柏林的音乐生活很繁荣,也不知道从何时开始,那里就有慈善演出,亨德尔为了《弥赛亚》的演出,在那里做了不少的前期工作,什么演员问题、乐队问题、场地、排练、节目单和广告等前期筹备工作,事无巨细都一肩挑,才让首演成功举行,不容易啊!





1743年,《弥赛亚》在伦敦上演。因为首演成功的消息传到了伦敦,人们也像企盼听到“惊愕”交响曲那样,都想先听为快,连英皇乔治二世也光临看了这场演出。



据说,当国王听到第二部分终曲《哈利路亚大合唱》时,按捺不住内心的激动,站立起来听完了全曲,其他人有见及此,也站了起来。


现在英国听众当听到《哈利路亚大合唱》时,还按这个传统站着听。


后来,乔治二世在被“总有一些音乐让人泪流满面”的情况下,干脆干预了《弥赛亚》的所有事情,下旨:禁止出版和随便演唱这部作品,规定里还说不能过多演出,怕损害此剧声誉,此剧每年只在春天演一场,只能由亨德尔本人指挥演出。


亨德尔每年就按国王的意思,不管风吹雨打,甚至是带病指挥这场一年一度的,节庆化的公益演出,演出收益全部捐给孤儿院。


这是一个传闻。



亨德尔《哈里路亚》



另一个传闻则带了幽默感:


《弥赛亚》在伦敦上演,在唱到《哈里路亚》时,国王刚好驾到,那时的礼仪是这位大爷到场时,全场观众得起立致敬,大家在给面子的同时,干脆就站着直到这段合唱结束,这一不小心就成了英格兰听此曲的传统。


亨德尔的清唱剧《弥赛亚》,是艺术性和虔诚的宗教信仰融为一体的杰作,是巴洛克时期最著名的大型清唱剧作品之一。


亨德尔在剧中以简朴流畅的旋律,加强合唱在清唱剧中的作用,使情节有生动的描述,用当时算是很前卫的和声塑造雄伟的气势(其实就是相当于主调音乐的形式),让人物形象和故事在序曲、咏叹调、宣叙调、间奏曲、器乐伴奏等曲式结构形式下,清晰地交待给欣赏者。


亨德尔为了救世主是真动了脑筋,

十八般武艺全用上了,

包括主调音乐这种在巴洛克时代

算是现代的手法也使用了。



《哈利路亚大合唱》气势磅礴,深入民心,是《弥赛亚》中影响最大最广的曲目,为全球音乐爱好者所喜爱。



《弥赛亚》是在亨德尔处生意失败和身体健康受到双重打击时期创作的,《弥赛亚》使亨德尔像篮球一样,反弹到人生的另一个高峰。


专家学者们很专业,他们还研究出了都柏林那场首演的规模,说首演时有18人的唱诗班,使用了33件乐器;伦敦那场演出,合唱人数为275人,乐手为248位。


音乐史里还记录了:

莫扎特在1789年曾将《弥赛亚》重新配器(其实就是将乐队编制扩充至古典主义时期的规模,加入了一些乐器声部而已);1859年伦敦举行的“亨德尔逝世100周年纪念音乐会”,合唱团人数为2765人,乐手人数为460人;1869年美国波士顿“和平日节庆”演出时,创下由500人组成的乐队伴奏一万人合唱《哈利路亚》的记……人们为亨德尔的杰作所感动,又令更多的人泪流满面。



清唱剧(Oratorio)是从十七世纪才发展起来的音乐表演形式,清唱剧作品大多表现宗教内容或故事主题,在表演形式上强调音乐表现而非舞台情节,它跟歌剧不是一回事儿。


亨德尔创作的清唱剧,因为用英语来演唱,剧情是英国人耳熟能详的圣经故事,所以受到英国人的欢迎,市场叫好叫座。



亨德尔《弥赛亚》HWV 56 (Peter Dijkstra)



欣赏提示


1735年7月,亨德尔这时就已收到好友C.詹尼斯寄来的三部神剧剧本《扫罗》、《弥赛亚》和《伯萨撒王》,《弥赛亚》歌词是詹尼斯改编自《圣经》故事和经文(《以赛亚书》、《诗篇》、福音书、保罗书信和《启示录》等),颂唱耶稣出生、生活、受难、受死以及复活的全部过程,并以每段歌词的第一句作标题。


《弥赛亚》,HWV56,全曲分三部分。


第一部分耶稣降临的预言和他的诞生(21曲)

1.序曲;

2.你们要安慰,我的百姓(男高音);

3.一切山洼都要填满(男高音);

4.耶和华的荣耀(合唱);

5.万军之耶和华如此说(男低音);

6.谁能当得起呢(女低音);

7.他必要洁净(合唱);

8.因此,必有童女怀孕生子(女低音);

9.传报好信息给锡安(合唱);

10.看哪,黑暗遮盖大地(男低音);

11.在黑暗中行走的百姓(男低音);

12.因有一婴孩为我们而生(合唱);

13.风笛曲(间奏曲,又称“田园交响曲”);

14.有牧羊的人(女高音);

15.那天使对他们说(女高音);

16.忽然那天使(女高音);

17.在至高之处荣耀归与神(合唱);

18.锡安的民哪,应当大大喜乐(女高音);

19.那时瞎子的眼必睁开(女低音);

20.他必牧养自己的羊群(女低音及女高音)

21.我的轭是容易的(合唱)。

第二部分救赎的信息和耶稣为全人类的牺牲(23曲)

22.看哪、神的羔羊(合唱);

23.他被藐视(女低音);

24.他诚然担当我们的忧患(合唱);

25.因他受的鞭伤我们得医治(合唱);

26.我们都如羊(合唱);

27.凡看见我的都嗤笑我(男高音);

28.他把自己交托耶和华,耶和华可以救他罢(合唱);

29.辱骂伤破了我的心(男高音);

30.你们要看,有像这临到我的痛苦没有(男高音);

31.因受欺压和审判他被夺去(男高音);

32.因为你必不将我的灵魂扔到阴间(男高音);

33.众城门哪,你们要抬起头来(合唱);

34.所有的天使(男高音);

35.神的使者都要拜他(合唱);

36.你已经升上高天(男低音);

37.主发命令(合唱);

38.他们的脚印何等佳美(女高音);

39.他们的声音传遍天下(合唱);

40.外邦为什么争吵(男低音);

41.我们要挣开他们的捆绑(合唱);

42.那坐在天上的(男高音);

43.你必打破他们(男高音);

44.哈利路亚(合唱),歌词大意是“哈利路亚,因为主我们的神,全能者,作王了。世上的国,成了我主和主基督的国,他要作王,直到永永远远。万王之王,万主之主”(这是英国人起立之曲)。

第三部分耶稣的复活和最终的审判(13曲)

45.我知道我的救赎主活着(女高音);

46.死是因一人而来(合唱);

47.我如今把一件奥秘的事告诉你们(男低音);

48.因号筒要响(男低音);

49.就应验了(女低音);

50.死阿,你得胜的权势在那里(女低音及男高音);

51.感谢神(合唱);

52.神若帮助我们(女高音);

53.曾被杀的羔羊,配得权柄(合唱)。

就像信徒门在特定场合说话一样,全曲在歌词“阿门”中结束。


《弥赛亚》各曲译名,也因为唱片出版的需要,而由高人翻译成了中文版的各种名字,在这里不一一列举。





1750年,似乎是两位集巴洛克大成的大师的当克年,巴赫逝世了,亨德尔在车祸中受伤,又祸不单行——第二年视力开始减退。


亨德尔的晚年,看起来相当传奇,他不幸双目失明,但仍在教堂演奏管风琴,每年春季指挥演出一次《弥赛亚》,直到去世前8天,还指挥了一场《弥赛亚》的演出。


海顿后来所看的就是一年一度节庆化的《弥赛亚》演出,果断泪流满面了。


亨德尔约创作了20部清唱剧,如果不是失明,写不了乐谱的情况,估计还会留下更多惊世之作。


1759年的春天里。


74岁的亨德尔还按国王规定,在一个多月时间里,指挥了多部清唱剧的演出,终于在最后一场演出结束的热情掌声中倒下,在“安可”声中向人们谢幕……


1759年4月14日早晨,亨德尔去世。


此时,《弥赛亚》一共演了56场


英国人们给亨德尔享受国葬待遇,让他在伦敦的威斯敏斯特教堂墓地,与莎士比亚等名人长眠在一起。





未完待续  多谢阅读

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