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我要戒掉听80岁以上老钢琴家音乐会

       本文转载于公众号猫总,原创为现场搬运工,本文不用于商业用途,仅用于知识分享。

 

      之前听完94岁钢琴家普莱斯勒的德彪西唱片,留下德艺双馨、敬而远之的印象后,今天在德牧师现场算是印证了一次,我以后要戒掉听80岁以上老钢琴家音乐会的可能性。


       首先明确地说,我若活到90岁,能自己走不用扶就是天大的造化。德牧师不仅如此,还能背谱演奏两个小时,必须叹为观止,五体投地。

        但另一方面,德牧师不是霍洛维茨,技术的退化保证不了一场钢琴独奏音乐会是客观事实(当然还是比普莱斯勒强啊)。尤其德彪西这种作曲家的钢琴作品,需要不断的力度、速度变化,何况他是反德奥式的非线性作者,不写奏鸣曲,不在乎曲式,基本没有一个可预期的结果,就像某些电影喜欢制造过程、戛然而止。重现这样的美,年轻人才好吧。

      所以在现场的时候,我耳朵听到的和脑子里想象的越来越形成反差,甚至交战。

       因此有了一个问题,为什么弹莫扎特勃拉姆斯舒伯特,即使技术如今天这般,可能还是不错呢?

       我的答案是,技术不行到哪儿也不行,但精神上,德奥作品是线性的,走向是温暖光明或者某种价值归属的,所以因为衰老技术不好竟然可以让听众觉得特别感人。比如莫扎特的K330、勃拉姆斯间奏曲、舒伯特即兴曲D899之二。类似这样的作品,德奥太多了。这也许是民族的精神追求比较严肃隆重吧。巴赫,宗教性那么强(即使不能说他的器乐与信仰划等号),更不用说啦。

      德彪西……没这种诉求,他的创作特别需要清晰的精确的声音,即便像贝加莫组曲中的《月光》那么旋律化的,让人浮想联翩情意绵绵的,仔细听,每个音都没法模糊、概念化。越是壮年青年的钢琴家,理论上弹得会越好

回到家对比听了听今年华纳出的德彪西本人的纸筒录音,倒是和德牧师的处理接近啊,也印证了作曲家本人的演绎常常多么地不靠谱……

      今天现场一大景观是,女生超多,我看是妇女节又来了。各种年龄都有,年轻的居多。我坐的这排好几位日本姐姐,该不是飞来的吧。

 

 

#大师简介#

世界钢琴大师约尔格·德穆斯(Jörg Demus),也被国人译为“德牧师”,与保罗·巴杜拉-斯柯达、弗雷德里希·古尔达并称为“维也纳学派三杰”,他以演奏巴赫、舒伯特、舒曼、德彪西,以及自己的作品而闻名于世。被认为是这一时代最杰出的大师之一。他1928年12月2日出生于奥地利的圣波尔坦。6岁开始学习钢琴,11岁进入维也纳音乐学院,14岁时,在维也纳金色大厅举行了首演。1956年,德穆斯在布索尼国际比赛中赢得金奖。

约尔格·德穆斯是许多国际音乐节(萨尔茨堡、维也纳、卢塞恩、蒙特勒、纽约、东京等)的常客。他还曾经常与著名指挥家合作,包括赫伯特·冯·卡拉扬、约瑟夫·克里普斯、安德烈·克鲁伊坦、沃尔夫冈·萨瓦利施、小泽征尔等。

他的很多唱片获得了国际性大奖。迄今为止,他的保留曲目达到350首,录制了200余张CD、DVD。他录制了完整的罗伯特·舒曼、克劳德·德彪西、J·S·巴赫的作品《十二平均律》和《键盘练习曲》,以及巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬、舒曼的钢琴协奏曲,还包括一些重要的室内乐作品。同时,他还自创作了大量作品。

除了是一位杰出的钢琴演奏家,德穆斯更是一位名望极高的老师。德穆斯在萨尔茨堡近郊创建了自己的博物馆“钢琴的历史”。每年夏天,他都会在博物馆举办大师班,亲自向来自各国的青年学生授课,使学生们受益匪浅。2010年年参加大师班的日本青年钢琴家荻原麻美在同年获得了日内瓦国际钢琴比赛的第一名。

钢琴大师约尔格·德穆斯先生为博物馆取名克里斯托福里钢琴博物馆,建于阿特湖畔的一个风景优美的山顶上。


    


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