大师特辑做到第三期了，这一期的主人公是音乐“神童”莫扎特，2016年正好是莫扎特诞辰260周年，在这个特殊的日子里让我们一同回顾这位音乐大师短暂绚丽的“旋律人生”。
莫扎特其人
沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756年1月27日－1791年12月5日），出生于神圣罗马帝国时期的萨尔兹堡。与海顿、贝多芬并称为维也纳古典乐派三大作曲家。
莫扎特留下的重要作品总括当时所有的音乐类型。他谱出的协奏曲、交响曲、奏鸣曲、小夜曲、嬉游曲后来成为古典音乐的主要形式。
与旋律结缘的传奇一生
四岁学作曲
1760年，当时年仅4岁的莫扎特在家中趴在家中地板上那个在纸上写东西，父亲看到了问他在写什么，小莫扎特告诉父亲“我在作曲”，旁边的大人听完哈哈大笑，以为这只是小孩子闹着玩，但是莫扎特的父亲拿起了小莫扎特写的曲子看完之后认为这不是随意写的曲子，他认识到自己的儿子有过人的音乐天赋，便开始在家教授小莫扎特作曲，就这样莫扎特在父亲的带领下走上了音乐的道路。
六岁开始各国巡演
从1762年起，在父亲的带领下，时年6岁的莫扎特和10岁的姐姐安娜开始了漫游整个欧洲大陆的旅行演出。他们到过慕尼黑、法兰克福、波恩、维也纳、巴黎、伦敦、米兰、波隆那、佛罗伦萨、那不勒斯、罗马、阿姆斯特丹等等许多地方，所到之处无不引起巨大的轰动。在奥地利国都维也纳，他们被皇帝请进王宫进行表演，就这样小小的莫扎特早早地便成为了欧洲著名的音乐家。
这一时期，莫扎特在伦敦出版了6首哈普西科德和小提琴（或长笛）的奏鸣曲，写作了3首交响曲和歌剧《虚伪的善意》（1768）、《巴斯蒂安与巴斯蒂娜》（1768）、《本都国王米特里达特》（1770）、《卢齐奥·西拉》（1772）等作品。有些作品反映了他受J.C.巴赫的影响。这一时期的作品已经显示莫扎特创作体裁的广泛性和他对歌剧创作的兴趣。
在这一时期，莫扎特在1767年他11岁时，写出了自己的第一部歌剧《阿波罗与希亚钦杜斯》
十六岁担任宫廷乐队首席乐师
1772年，16岁的莫扎特终于结束了长达10年之久的漫游生活，回到自己的家乡萨尔斯堡，在大主教的宫廷乐队里担任首席乐师。在父亲的辅导下，弥补被中断了的音乐与文化的学习，同时利用旅行中获得的知识与素材，创作了大量的作品。包括歌剧《假园丁》（1775年）和《牧人王》（1775年）
这一时期莫扎特的作品严谨，在内容上反映了当时狂飙运动思潮的影响，在形式上出现了新的要素，如奏鸣曲式第1乐章的呈示部，出现了与第1主题相对比的第2（或更多的）主题在再现部中，常常改换主题出现的次序，有时对主题材料也进行了不同于呈示部的处理，在第1、2乐章间，有了强烈的力度对比等等。这些手法，增强了他的音乐作品的戏剧性，使古典奏鸣曲式进一步形成。
25岁出走维也纳
1781年，他和大主教决裂后，写出了著名的歌剧《后宫诱逃》。该剧于1782年7月首演，获得很大成功。1782年，他在没有征得父亲的同意的情况下，同一位曼海姆音乐家的女儿康施坦丝·韦伯结了婚。莫扎特和当时正在维也纳的J海顿结下了深厚的友谊，他向海顿学习了四重奏和交响曲创作的经验，并写了6首弦乐四重奏赠送给海顿。
1785年，一度倒闭了的维也纳民族剧院恢复，莫扎特有了从事歌剧创作的机会。他写了一部滑稽戏《剧院经理》（1786年演出）。1786年完成并上演了《费加罗的婚礼》，该剧的影响很大，甚至在布拉格也家喻户晓。1787年《唐璜》完成并得到演出。在维也纳，莫扎特发现了J.S.巴赫的作品。他对巴赫的复调技法进行了深入的学习和研究。这对他后期的创作起了重要影响。
1789年4月，贫困中的莫扎特，由他的学生卡尔·利希诺夫斯基公爵带领，到柏林，德累斯顿，莱比锡等地演出。虽然轰动一时，却未能解脱他的经济困境。1790年1月，他的歌剧《女人心》上演。2月，皇帝去世，莫扎特向继任皇帝利奥波德二世请求接任宫廷乐长L.霍夫曼的职位，得到同意，但未实现。1791年，他写了歌剧《蒂托的仁慈》，未获成功。同年9月写了最后一部歌剧《魔笛》，并在重病中写作大型宗教音乐作品《安魂曲》，其中由于病入膏肓，甚至部分由人代笔创作，终未能全部完成，便与世长辞了。死后被葬在维也纳贫民公墓的一个不知名的地方，享年35岁。
小编后记：莫扎特音乐不同于巴赫，它不是福音；也有别于贝多芬，它不是对生活的理解。莫扎特的音乐不想说什么，没有刻意去表现的东西，他只是传出音符，流动旋律。不强加，不要求，而是自由。在莫扎特生命的各个时期他都偏爱即兴创作，在钢琴上自由虚构随意演奏自己的感受，即使在公开的音乐会上也不例外。这更加彰显了莫扎特自由的天性与创作的才华。下边让我们欣赏一首莫扎特的钢琴曲，体会一下这位音乐天才对旋律的奇思妙想。
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