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番外:贝多芬为什么伟大?

又到了咱们一周一篇的番外时间了。我花了将近一周的时间来思考今天要写什么。后来还是决定,讲点比较好懂的,轻松的。


上一篇番外我介绍了莫扎特和贝多芬哪个更厉害一点。我当然认为贝多芬更厉害一些。他不仅比莫扎特厉害,他是比所有的古典音乐家都厉害。


如果说莫扎特、巴赫、海顿这些人都属于古典音乐界的“五绝”(出自《射雕》),那贝多芬就是“扫地僧”(出自《天龙八部》)级别的。


这可不是我随便瞎说的。后来的瓦格纳就说过,贝多芬把交响曲这个曲种写到了尽头。所以瓦格纳这辈子基本就把精力放在了歌剧上。


这就是典型的祖师爷跟徒弟们抢饭吃。后来的音乐家们几乎都生活在贝多芬的阴影之下,直到现在都是这样。


那你说,老贝同志是不是过于牛X了。


可这总得有个原因啊,大家都是人,又都是音乐家。这能力的分布也太不平均了。贝多芬到底为什么牛,又牛在哪儿呢?


物理学家牛顿说得好:“我是站在巨人的肩膀上。”没错,牛顿就是站在了伽利略的肩膀上,在他的基础上构建起了现代物理学的大夏。


换句话说,前人可以牛,但一定会被一个更牛的后人超越。而这个后人一旦牛X得过了头,那他的后人就很难突破了。


牛顿死后好几百年,才出了一个爱因斯坦。而爱因斯坦的相对论体系到今天为止都稳如泰山。即使牛X如霍金,他也只是爱因斯坦的一个传承者。


如果说贝多芬是音乐世界的牛顿的话,那迄今为止,音乐界的“爱因斯坦”还没有出现。


在介绍贝多芬之前,我觉得有必要梳理一下他之前都有那些牛人。并且这些牛人都怎样帮助到了贝多芬。


第一位牛人当然就是巴赫了。


巴赫号称是“古典音乐之父”。他发明了复调、和声,总结出了十二平均律等等。如果没有他,那现代的音乐会是什么样就很难想象了。


巴赫是一个开创者,他的《托塔卡与赋格》、《马太受难曲》等等,都极具开创性。


但,他的艺术成就并不是特别高。这也是没有办法的事情,因为他那个年代还没有发明钢琴,也没有交响乐这个概念。所以他的音乐相对来说是简单粗糙的。


但凡是被冠以某某之父的人,他的象征意义是比实际意义重要得多的。


比如爱迪生是留声机之父,但到底是他当年的留声机好,还是今天的留声机好呢?


巴赫开创了很多东西,但他受时代的限制,没有办法做出特别划时代的作品。今天的人们可能知道巴赫这个人,但他有什么作品你未必知道。这就是原因。


第二位牛人就是莫扎特了。


莫扎特就是古典音乐圈的炫技狂人。他的音乐唯美、纯粹。而且还是个全能型选手。


协奏曲、交响曲、歌剧、四重奏等等,几乎所有的曲种都被他玩了个遍。而且样样出彩。这就是用智商碾压你,后人只能徒叹奈何。


其实,我们只用神童来评价他是不公平的。莫扎特也是个极为勤奋的人。他的音乐虽然都有强烈的炫技成分,但并不是画蛇添足的炫。



比如这首曲子,你应该很耳熟吧。这是莫扎特的代表作之一《土耳其进行曲》。


你会听到很多音符在跳动。但你不会觉得哪一个音符是多余的,是可以去掉的。莫扎特牛就牛在这儿。就是他的作品,你不能去掉任何一个音符。


第三位牛人就是海顿。


海顿是“交响乐之父”。你看,又一个“之父”出来了。同时,他又是贝多芬的老师。


海顿、莫扎特和贝多芬并称为“古典乐派三杰”。海顿之所以能够入围,除了他将交响乐发扬光大以外,其本身的音乐价值也很高。


但由于我个人对他实在没什么兴趣,也就不是很熟悉。关于他就先一笔带过吧。


介绍完三位牛人以后,再来看贝多芬。贝多芬能够取得后来的成就,和他们之前的铺垫是非常有关系的。


海顿和莫扎特都曾经当过贝多芬的老师。但你会发现,贝多芬主要的作品并没有海顿和莫扎特的特点。


换句话说,贝多芬也是一个开创者。他学习到了海顿和莫扎特精妙的作曲手法,但他没有沿着他们的道路走下去,而是另立门户,开宗立派。


我不能面面俱到的把他所有的作品都讲一遍,只能挑重点。


贝多芬对后世影响最大的,就是他的九部交响曲作品。


他的九部交响曲有七部都是在他耳病发作直至耳聋的情况下完成的。所以,你从他的作品里听不出像莫扎特那样欢快的旋律。他更多的体现的是一种对命运的抗争。



这是贝多芬第三交响曲,简称贝三,也叫“英雄交响曲”。他的第一声就是一个极为激烈的和弦。这在过去的音乐里是不多见的。


交响曲基本分为四个乐章。第一乐章起铺垫的作用,第二、第三乐章是戏剧性最冲突的环节;第四乐章收尾,给一个或光明或忧郁的结局。


可是贝多芬不一样,他一上来就是一声怒吼。据说当年这部作品首演的时候,让很多人都吓了一跳,因为大家完全没有心理准备。


现在人们普遍认为,交响曲成就最高的一部作品就是贝多芬的第九交响曲,简称贝九,又叫“合唱交响曲”。


至于贝九为什么那么伟大?其实我说得再多,你也很难有一个直观的体验。我还是建议你去听听他该作品的一小段。



著名的《欢乐颂》就是这部交响曲的最后一个乐章。当时他采用了人声合唱的方式来表达第四乐章。歌词引用了诗人席勒的诗歌《欢乐颂》。


贝九的规模是最宏大的、最新颖的、最能体现一个艺术家独特魅力的作品。也因此,贝多芬站在了古典音乐的金字塔塔尖。


同时,我们还要注意一点。就是贝多芬身处的时代是一个剧烈动荡的时代。


法国大革命正在如火如荼的进行,启蒙运动也早已开始。整个欧洲都在新思潮的引领下。


在这样的历史背景下,贝多芬又是一个英雄情结很重的人。那他的作品自然是极具分量的。


单从技巧上来讲,他或许不及莫扎特、海顿那些前辈。但他存在的意义,是远远超过他们的。现代的摇滚乐、爵士乐,都曾受到过贝多芬的影响。


所以我说,贝多芬是古往今来最伟大的音乐家。这个评价应该是不过分的。



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