◎周末的咖啡馆，一个面色枯槁的妈妈带着一个八九岁的男孩坐一桌，妈妈一直抱着自己的电脑工作，孩子自己看自己的英文课本，看不下去，东瞧西看，偶尔自己念叨些什么，妈妈就皱着眉头训他，“能不能专心点？”什么的。训完还瞪他一眼，每一眼里都写着一句“就不该生你”。而且，看起来，那孩子完全读得懂。
◎不是很理解这样的母亲。仿佛生怕别人看不出来她的生活是个悲剧。
◎听完大白胖子老师的《辛十四娘》，再去听刘立福的《辛十四娘》，就觉出刘立福的细致来了——没说大白胖子老师不好。
◎不知道刘立福生前听没听过大白胖子老师的聊斋，有没有过什么评价。很好奇。也是“挺卖力气”吗？
◎我这种轻浮的人，《辛十四娘》要经常听。隔段时间就拿出来听听。
◎偶尔在广播里能听见一位老师讲相声界的掌故什么的，里头常有各种大段大段的对话复述，还有“马三立一看，心里就琢磨，……”、“张寿臣当时想：……”之类的描述。 没怹不敢说的。
◎在某篇文章里看到，石挥的《假凤虚凰》竟还有一个拷贝存世，2015年还从法国被带到上海放映过一遍（虽然缺了一本）。很好，很好。
◎完美跟幸福是两码事。完美的婚姻十分罕见，但，不完美不代表不幸福。
◎谈恋爱也是，就跟旅行一样，没遵照完美攻略甚至状况百出的旅行也是有意思的，甚至会更有意思一点。
◎听说Billy Wilder在自己的房间里挂了幅字，写的是“How would Lubitsch do it?”——“刘别谦会怎么做？”我没挂过这种字，但我有个好搭档，他比字强——之前这几年里，有很多次，都是我的搭档小强看完我写出来的东西，慢悠悠地甩给我一句：你说，要是XX写这玩意儿，他会怎么写？
◎那个“XX”处，是我俩都尊重的几位前辈的名字。他每次说的时候会根据作品内容和风格来匹配选用。
◎人们赞美勇敢，而又惧怕勇敢。
◎我愚钝，最早看《莫扎特传》，真当是莫扎特传记看的，眼珠儿跟音乐厅台底下那些观众们一样，一直跟着莫扎特走。看到第好几遍的时候，才开始觉出点什么，目光的焦点才挪到萨列里奥身上去。Amadeus译成《上帝的宠儿》比《莫扎特传》更准确一些，但仍是个不大不小的阴谋。
◎《莫扎特传》也得常看。常看常新。跟《辛十四娘》一样。
◎汪曾祺说：“语言的目的是使人一看就明白，一听就记住。语言的唯一标准，是准确。”
◎“替天行道”真是一种无知又无耻的念头。妄拟己意为天心。
◎他人的孤独往往有些观赏价值。审视自己的孤独只令人沮丧。
◎Billy Wilder的墓碑上写着“I’m a writer, but then, nobody's perfect”。把“Nobody’s perfect.”刻在上头，不知道是自己生前拿的主意还是他死后旁人抖机灵。如果是旁人，那就很讨厌了。
◎前些天听耿其昌，想，耿其昌这一代演员，就像电脑里的“行楷”字体。后来又想，耿其昌至少还是“行楷-繁”，现在的各种老板，已经大多是二简字了。
◎热爱生活这个事，各村有各村的高招。Cosplay他人的人生不是热爱生活的正确方法。
◎都说演员们越来越不敬业，越来越肤浅。但细一看，就又觉得，不是演员们变肤浅了，是世界变肤浅了。
◎可话又说回来了——世界肤浅，你就肤浅？
◎团队合作的第一要务，是先把自己的事做好。否则，你有什么资格腆着个大脸喊“teamwork”？
◎观点泛滥，事实稀缺。
◎不知道自媒体们能不能活到能养得起一群记者的那一天。
◎看某位诗人源源不断地贴出自己的新作。想，这样的年纪，这样的时代，这样的作品，应该就是公然地自暴自弃了吧。
◎哀莫大于心不死。
◎厨师在饭店后门抽烟，有顾客点菜，店员没找厨师，自己去后厨把菜炒好、上了，顾客尝了说：这什么玩意？叫老板！老板来，问：谁炒的？店员说：我。老板说：怎么你炒？店员说：厨师太忙了，没空。老板听了，去后门，见厨师正抽烟。厨师挨了骂，问店员，店员说：抱歉啊哥，我是好心办了坏事。好你大爷。
◎当年很多相声演员是努力地用声音和语言风格塑造人物的。侯耀文马志明姜昆等人都有很多成功案例。也有的为某个作品设计了一个形象，发现好用，就干脆把自己装进去了，养活了自己的后半辈子。现在，做这个努力的人似乎很少了。
◎抖包袱这个事呢，用力过猛是最常见的毛病。“精心设计、准确拿捏的自然而然”是最佳状态，”生来的自然而然”次之。当然，后者已经是难得了，已经足够大红大紫了。但相比之下，还是前者更有价值一些。
◎田立禾说王文玉，你好好跟我学，我保证你50年内，能赶上郭德纲！台下观众爆笑。听的时候想，要是照《舌华录》的分类，不知道这句该归到哪一篇才好。
◎见有人说，“在上了床也没有结果的年代，怀念牵了手就一生的爱情。”我却觉得，跟牵了手就必须一生的时代比，上了床也不必给结果的现在简直是天堂。
◎看《请回答1988》，看了几集就忽然觉得自己开了窍，仿佛是悟出来一些简单而重要的创作原理。现在灵魂深处已经被“这玩意儿有嘛了”的盲目乐观占据，几乎觉得今后已完全有能力“闭着眼拿个百八十条”。
◎又看了一些，又想明白一点——确实就是那么几招来回用，而且，这几招，就是所有编剧教材都会加粗提醒、所有编剧从业人员都能脱口而出的那几个。问题是，所有编剧都会，不代表所有编剧都能做出这种程度的东西来。鱼在那，竿也在那，早就在，您钓钓试试。
PS.
蒙二逼瓦西里等老师前辈不弃，拉我一起参与了一个叫「闹矛盾」的玩法——每次一个话题，几位作者各自谈自己的观点，从互相矛盾到自相矛盾，应有尽有。首发阵容有叶三老师，，吴主任老师，褚明宇老师，二逼瓦西里老师，草威老师，以及我。有兴趣者请搜索微信公众号「闹矛盾」（微信号：NMDPAPAPA）关注。没有兴趣的可以忽略这几句话，直接前往本页面下方点击“赞赏”按钮去了。
（题图由东东枪2017年2月拍摄于北京。）
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