今天我们要来说一说古典主义时期著名的作曲家，钢琴家：莫扎特，纵使在那个群星璀璨，人才辈出，无数旷世之作不断涌现的时代，莫扎特也当之无愧成为神童中的神童，浩瀚的星河里依然无比璀璨的那一颗星。他四岁开始作曲，6岁开始跟随父亲巡回演出，但他年仅35岁，我们不禁为其叹谓的同时，走进电影中来，去看看莫扎特的这传奇的一生。

 影片主要讲述了莫扎特26岁之后在维也纳的故事，最初以第三人称视角萨里埃利（F·莫里· F. Murray Abraham饰）晚年悔恨他自己的所为，并向神忏悔。用这样的方法来讲述年幼的莫扎特到成人的莫扎特。萨里埃利是维也纳音乐界里有名的人物，自视甚高的他自从遇到了莫扎特（汤姆·休斯克 Tom Hulce饰）。

图为剧中莫扎特

 开始萨里埃利很是仰慕莫扎特的才华，后来看到莫扎特在艺术上取得巨大成功，开始嫉妒莫扎特，心里的妒嫉之火便熊熊燃烧不能平息。并在宫廷里诋毁莫扎特，恶意删改莫扎特的作品，在莫扎特承受着丧父之痛时给他无情的精神折磨。贫穷虚弱的莫扎特在生命最后的几年里，写就遗作《安魂曲》，后来莫扎特因病去世。

 

图为剧中萨里埃利

这段时间他创作了旷世佳作《费加罗的婚礼》。

 电影中汤姆休斯克演绎的莫扎特与我们在教科书中了解的莫扎特不太一样，他似乎有些癫狂，但是又感觉这样的人物设定合乎情理。他在音乐上极其认真，对其他事情上都是玩笑，不在乎的状态。也让我们理解到天才也不是那么好当的~总有和大家与众不同的地方。在影片中莫扎特的笑声可以说十分魔性~但是这并不是导演设定的而是来源于一些莫扎特真实的书信中。有人把他的笑声描述为"有传染性让人头晕的"，还有人说"就像是金属划在玻璃上面"。

在花絮中我们了解到在一段场景中，莫扎特把古拉克说成是"令人厌烦的"，并且说"我不喜欢他"，这里指的是汉德尔。事实上，古拉克和汉德尔是莫扎特最喜欢的两名作曲家。

其实，《莫扎特传》反映了艺术上的创新与模仿、生活中的天真与世故、人生道路上的善与恶的冲突，揭示了人类文化发展史上因无知和缺乏鉴赏力而扼杀天才这一可悲事实。影片透过宫廷乐师萨列里的视角，折射出莫扎特的疯狂天才。萨列里兢兢业业，但资质平庸，莫扎特才气逼人，但不知天高地厚。妒火中烧的萨列里最终害死了莫扎特，但另一方面，他又是刚愎保守的维也纳音乐界中惟一能领悟到莫扎特作品精髓的人，是莫扎特绝无仅有的音乐知己。两人本可成为西方的俞伯牙和钟子期，却由于一方的嫉妒，最后双双以悲剧告终。嫉妒，这一人类最原始的阴暗心理，它毁灭掉了一段本应成为现实的人间佳话。

最后，让我们一起来欣赏《安魂曲》。

莫扎特其实并没有写完完全曲就已经去世了，在他死后他的妻子康斯坦采就开始着手请人续写完成 《安魂曲》，关于《安魂曲》，莫扎特完成的部分主要是《进台咏》与《求主垂怜》，这两个段落不仅完成了声乐部分，器乐伴奏也已经是完整详细的配器谱。第三部分《继叙咏》(Sequenz)除了最后一段《落泪之日》(Lacrimosa)之外都完成了旋律谱，在配器方面莫扎特亦有较为具体的指示，《落泪之日》部分莫扎特只写了八小节，绪斯迈尔续写了整个《继叙咏》，而这个部分的管弦乐配器则是由艾伯勒完成的。第四部分《奉献经》莫扎特写了声乐部分，从这里直到整部《安魂曲》结束都是由绪斯迈尔谱写完的，但《安魂曲》最后两部分《羔羊经》和《领主咏》(Communio)绪斯迈尔并没有重新谱曲，而是分别采用了现成的《弥撒曲》(KV220)与开头部分《垂怜经》里的赋格，这恐怕来自莫扎特的嘱托。

那么就让我们来欣赏一下其中莫扎特所创作的第一个部分：

序曲《进台咏》。