1. 莫扎特 - 奏鸣曲K304

Mozart, Wolfgang Amadeus - Sonata K304 -15'

乐章：

I. Allegro 快板

II. Tempo di menuetto 小步舞曲

长笛Flute: 马里奥·昂契洛蒂Mario Ancillotti

钢琴Piano: 马特欧·佛西Matteo Fossi

       莫扎特1777年9月在他的母亲陪同下从萨尔斯堡出发，踏上了一段伟大而失败的旅途。他的父亲坚定的相信自己的儿子可以在这次旅途中扬名天下并找到能够施展才华的工作，而实际上，直到1779年1月莫扎特回归故里，期间穿过曼海姆，巴黎和慕尼黑的旅程除了花掉了大笔金钱，却根本没有找到稳定的工作。真正的灾难是，1778年7月，他的母亲生病了，在巴黎去世，留下年轻的莫扎特。在给自己的父亲寄去了这个噩耗后，他踏上了回家的旅途。

      尽管如此，莫扎特在去曼海姆和巴黎的伟大旅程中写下了这六首奏鸣曲（作品号K301至306），并印刷出版。 莫扎特为键盘乐器和小提琴写了35首奏鸣曲，其中包括一些未完成的作品。当他六岁时，他写了第一个，1788年时最后一次写这个题材，而这就在他去世前三年。

      德累斯顿的宫廷作曲家约瑟夫·舒斯特（Joseph Schuster）的十六首奏鸣曲让莫扎特开始对这种形式的题材兴奋不已。像舒斯特的二重奏一样，莫扎特的奏鸣曲几乎都是双乐章的：开篇为快板Allegro，通常紧随其后的是回旋曲终章Rondofinale，对比普通的奏鸣曲来说，没有慢的乐章。与莫扎特在十七世纪六十年代曾经作为一个音乐神童出版的早期小提琴作品相比，后期这六首奏鸣曲显示了弦乐与键盘乐器之间更加均衡的对话。

       e小调奏鸣曲，作品K. 304，作于1778年夏天的巴黎，是这些奏鸣曲中唯一一首小调主题的作品。小调音乐使这首奏鸣曲在序幕中给人带来了庄严和沉重，不同于其他五首奏鸣曲，它充满忧郁基调的第一乐章伴随风格一致的主题以及充满早期浪漫魅力的终章，拥有法国的灵魂，就像格鲁克（Gluck）的巴黎歌剧和格雷特里（Grétry）或普契尼（Piccinni）的歌剧中那充满感伤的咏叹调。尽管这个音乐是莫扎特只有22岁的时候作的，但它被普遍视为他最好的室内乐作品之一。在这首音乐谱写出二百年之后，很难不同意爱因斯坦的说法，即e小调的奏鸣曲是“莫扎特作品中的奇迹之一”。

2. 莫扎特 - 二重奏 K423

Mozart, Wolfgang Amadeus - Duo K423 -20'

乐章：

I. Allegro 快板

II. Adagio 慢板

III. Rondeau: Allegro 回旋曲：快板

小提琴Violin: 拉奎尔·卡斯特罗·佩歌Raquel Castro Pego

中提琴Viola: 尤瓦尔·哥特利波维奇Yuval Gotlibovich

      小提琴和中提琴的二重奏可能看起来是室内音乐家族中一个不常见的分支，但在18世纪的奥地利却颇受欢迎。约瑟夫·海顿（Joseph Haydn）在1773年为女高音和中音乐器谱写了一套六首奏鸣曲。十年后，萨尔茨堡大主教 - 专横跋扈的Hieronymous Colloredo命令约瑟夫·海顿的兄弟迈克尔·海顿再写一组六首，这一举动却迫使莫扎特为他的好友迈克尔·海顿写下了这两首传世之作。

      在身患疾病之前，迈克尔·海顿完成了所需六首中的四首，然而对于海顿健康情况，大臣们不知情或不屑于关心，在海顿请求宽限作品期限或者只交付四首的时候，大主教威胁要停发这位在职20年的杰出音乐家的工资。迈克尔·海顿，虽然在职20年，却是一个刚刚开始获得应有的认可和表演的作曲家。莫扎特相当欣赏海顿，并且两人的关系相当的密切，当莫扎特在1783年夏天听到他的朋友深陷如此的困境时，他很快就写下了这两首的二重奏，并以海顿的名义将他们交给了大主教，用以补足那6首奏鸣曲。

       G大调二重奏的第一乐章充满了小提琴的技巧：快速，第一主题的短小段落和二分音符，过渡的层次变化，第二个主题在G弦上低八度展现，在这两种乐器的交流中，一个复杂的奏鸣曲快板展现出来，虽然这并不是一个传统的二重奏。

      对于第二乐章，莫扎特写了一首罕见的“慢板”，这是一个安静的游戏，这两个声部中带着许多的装饰音，而装饰音本身并不是目的，但它们赋予了美妙的旋律如“说话”一般的表达。很多小音符可能导致当时的大主教汗流浃背。

      在回旋曲（Rondeau）中，既有中提琴的四连音与小提琴三连音相得益彰，也有严格而精准的卡农，回旋曲的主题总是令人出乎意料的出现，三连音和其他一些装饰手法精彩的结束了回旋曲。

3. 叶小纲 - 十二月百合

Ye, Xiaogang - December Lily -7’

长笛Flute: 马里奥·昂契洛蒂Mario Ancillotti

钢琴Piano: 马特欧·佛西Matteo Fossi

4. 莫扎特 - 奏鸣曲K454

Mozart, Wolfgang Amadeus - Sonata K454 -20’

乐章：

I. Largo - Allegro 广板 - 快板

II. Andante 行板

III. Allegretto 小快板

小提琴Violin: 马西莫·夸尔塔Massimo Quarta

钢琴Piano: 马特欧·佛西Matteo Fossi

      降B大调小提琴奏鸣曲K 454是莫扎特于1784年4月21日在维也纳创作的，由Christoph Torricella连同钢琴奏鸣曲K 284和K 333一同出版。

      1784年4月29日，由技艺精湛的小提琴演奏家Regina Strinasacchi和莫扎特本人一起在维也纳的Kärntnerthor剧院首演。虽然钢琴部分清晰的在莫扎特的脑里，但他没有足够的时间写出来，因此他在谱架上放了一张空白的五线谱来表演，用来欺骗观众。根据他的遗孀康斯坦茨·莫扎特所说，皇帝约瑟夫二世用他的歌剧眼镜看到了空的乐谱，过后莫扎特不得不承认真相，不过幸好皇帝并没有因为莫扎特的欺骗而生气，反倒是觉得他的行为很有趣。

      奏鸣曲引子部分的速度非常缓慢，两部乐器的均衡性，贯穿整个作品。第二乐章本来莫扎特写下了慢板（Adagio）的速度标记，也有他一贯的优美旋律，但后来他划掉了慢板标记并改为行板（Andante）。在发展部大胆的半音作为色彩的转换。最后的乐章回到了第一乐章的欢快曲调，是一个从结构和色彩都非常复杂的回旋曲。

5. 莫扎特 - 歌剧《唐璜》咏叹调 ‘Or sai chi l'onore’

Mozart, Wolfgang Amadeus - ‘Or sai chi l'onore’ Aria of Donna Anna of Don Giovanni -7'

声乐Soprano: 西尔维娅·托琪尼Silvia Tocchini

钢琴Piano: 马特欧·佛西Matteo Fossi

     贵族唐璜（Don Giovanni）是一个风流青年，他夜闯统领（Commendatore）的女儿安娜（Anna）的闺房，因安娜喊叫又杀死了前来救援女儿的统领，逃逸而去。此后，他又对村姑泽尔莉娜（Zerlina）起了歹心，被唐璜遗弃的埃尔维拉（Elvira）与安娜的未婚夫奥塔维奥（Ottavio）一起揭露了他的真面目。在教堂的墓地里，玩世不恭的唐璜竟站在统领的石像前出言嘲讽，还让侍从雷柏雷洛（Leporello）邀请石像到他家里去吃晚饭。石像果然来到了唐璜 家，一声巨响，地面裂开，唐璜在地狱之火中被石像拉进了阴曹地府。   

Or sai chi l'onore,   Donna Anna's aria from Don Giovanni

Or sai chi l'onore      

Rapire a me volse,

Chi fu il traditore

Che il padre mi tolse.

Vendetta ti chiedo,

La chiede il tuo cor.

Rammenta la piaga

Del misero seno,

Rimira di sangue

Coperto il terreno.

l'ira in te langue

D'un giusto furor.

6. 莫扎特 - 嬉游曲 K136

Mozart, Wolfgang Amadeus - Divertimento K136 -10’

乐章：

I. Allegro 快板

II. Andante 行板

III. Presto 急板

小提琴Violin: 马西莫·夸尔塔Massimo Quarta, 拉奎尔·卡斯特罗·佩歌Raquel Castro Pego

中提琴Viola: 尤瓦尔·哥特利波维奇Yuval Gotlibovich

大提琴Cello: 埃里卡‧皮科蒂Erica Piccotti

      嬉游曲（Divertimento）K 136是莫扎特于1772年冬天在萨尔茨堡所作，这时他刚从意大利返回萨尔茨堡。在意大利逗留期间，他的戏剧作品取得了特别的成功，所以他回到萨尔茨堡后大部分时间都在为米兰1773狂欢季的新歌剧做准备—《卢西奥·新拉（Lucio Silla）》是那时十六岁的莫扎特的最雄心勃勃的意大利语歌剧。莫扎特在1772年冬天创作的三部和K 136同类型的小型作品，也许这对年轻而身负重压的作曲家来说是一种不错的减压方式。

      和意大利式的交响乐一样，这首嬉游曲由快速 - 慢速 - 快速三个乐章组成。 一乐章的快板，以奏鸣曲的形式，围绕一个愉快，迷人的主题展开，以一个精妙的小力度结束。发展部突然进入小调，小提琴在复杂的中提琴和拨弦低音上游走，不停的试图给听众惊喜。二乐章行板温暖而优雅，一如莫扎特的歌剧咏叹调，美妙而简单的旋律贯穿始终。压轴乐章则是精神抖擞的急板，展现了年轻的莫扎特在音乐上的雄心壮志。而嬉游曲（Divertimento）也成为了传统意义上被称为“轻音乐”的典范。

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