舒伯特的《极乐世界》
往期舒伯特：1、如何理解对舒伯特艺术歌曲爱得要命丨却从不关心歌词内容丨如何把握声乐中的乐与诗的关系丨二者可以完美结合吗丨舒伯特《纺车旁的格丽卿》；2、傅聪谈音乐丨“舒伯特好像是外星球的一个流浪者来到我们这个世界”！3、“出自内心才能进入内心”丨你们觉得舒伯特最痛苦的是什么地方？4、终结与滥觞丨舒伯特的晚期风格与死亡意象；5、舒伯特的晚期风格与死亡意象丨一旦失去了天启宗教的安慰，死亡与毁灭便成为一种无法逃避而令人窒息的魔咒；6、1828年对于舒伯特来说，既是结束，也是开始丨这一年的作品，宣告了浪漫主义音乐时代的真正到来！7、“我的歌声穿过深夜，向你轻轻飘去”丨从《小夜曲》看舒伯特创作风格；7、舒伯特的“罗曼蒂克消亡史”，向一切欢乐和希望告别！8、舒伯特的音乐源自其切身的痛苦，这痛苦的结果至少能给世界带来些欢乐！9、舒伯特《冬之旅》的钢琴伴奏何以激动人心？10、聆听舒伯特作品里的贝多芬式的激昂和宁静丨如何演奏《C小调第十九号钢琴奏鸣曲》D.958？11、你听过内田光子的舒伯特《十二首连德勒舞曲》（D.790）吗？12、村上春树丨舒伯特的音乐热情地把我们迎进门去！12、韩少功丨假若你在旅途的夕阳中听到舒伯特的某支独唱曲；13、舒伯特：“这人懂音乐吗?” 14、梅纽因这样评价莫扎特、贝多芬、舒伯特丨什么是贝多芬“最有震撼力的特点”？15、失去，他的歌曲中永恒的主题丨聆听舒伯特的忧伤；16、“严寒冬日，一个被社会和恋人抛弃的旅人踏上了没有目标的旅程”丨著名艺术歌曲欣赏①；17、舒伯特如何创作《野玫瑰》丨著名艺术歌曲欣赏②；舒伯特的《地狱之旅》丨著名艺术歌曲欣赏③
约翰·森
极乐世界
Selige Welt，D.743
我在生活的海洋中漂荡，
我惬意地坐在小船中，
没有船桨，没有目标，只是漂浮着，
随风而动，随波逐流。
愚蠢地寻找一个幸福的小岛，
但那样的岛屿根本没有。
坚信它一定存在，
就在海水拍打着的岸边。
这首歌（Selige Welt，D.743）与《天鹅之歌》（Schwanengesang，D.744，注意，不是声乐套曲《天鹅之歌》，D.957）是舒伯特为校友森（Johann Chrysostomus Senn ，1 April 1795, Pfunds – 30 September 1857）谱曲的惟一两首歌曲。尽管每一首都不长，但都是完美的音乐佳作。
森是一位英俊的煽动者，他在学校的时候就总是给当局找麻烦门（1820年的一个事件还涉及到舒伯特）。他对不公正的事情深恶痛绝，其作品常常遭受当局的严厉审查。他曾有过当兵的经历，且比舒伯特多活了将近三十年。
歌曲《极乐世界》》令人想起《冬之旅》中的“勇气” （Mut），这个精力旺盛的形象似乎就是被舒伯特视为英雄的诗人的音乐肖像。钢琴演奏着声乐的旋律，表现出歌曲中的坚定信念。
Mut（勇气）
Fliegt der Schnee mir ins Gesicht,
雪花沾上了双颊，
Schüttl' ich ihn herunter.
我把它抖落在地上。
Wenn mein Herz im Busen spricht,
我的心在胸中痛哭，
Sing' ich hell und munter.
我却在欢天喜地的歌唱。
Höre nicht,was es mir sagt,
它说的话我听不见，
Habe keine Ohren;
我没长耳朵;
Fühle nicht,was es mir klagt,
我不懂它干吗要悲叹，
Klagen ist für Toren.
傻子才会悲叹。
Lustig in die Welt hinein
我大步流星地走进世界，
Gegen Wind und Wetter!
管它什么疾风和暴雨!
Will kein Gott auf Erden sein,
要是人世间没有上帝，
Sind wir selber Götter!
上帝就是我们自己!
歌词富有存在主义的特性。舒伯特的朋友们和他的同时代人常常因为创作如此朦胧混饨的诗句而受到攻击，但作为真诚的表现主义者，他们的奇妙作品总还有机会问世。
比如说，维也纳的热门出版社曾打算出版乔治·特拉克尔（Georg Trakl）的诗集，同样沉闷的社会也给予森和迈尔霍菲尔（Johann Baptist Mayrhofer）的作品生存的权利，这些作品化似乎是一个世纪以后出现的文学试验的预兆。当然了，为现代文明社会的厌恶己经成为联系特拉克尔和迈尔霍菲尔的主题，人们不禁想知道，假如舒伯特的朋友们成为勋伯格的同世代人，他们是否还会被作为诗人而倍受珍视。